Teche RAI<\/strong><\/a>, Rom<\/p>\n\n<\/p>\n\n
AAC Archivio Arte Contemporanea, Rovereto<\/strong>aac Archivio Arte Contemporanea ist ein Dokumentationszentrum mit Sitz in Rovereto, das \u00fcber eine Sammlung von mehr als 200.000 Dokumenten verf\u00fcgt, die seit der ersten H\u00e4lfte der 1980er Jahre erworben wurden und \u00fcberwiegend der Kunst, dem Design, der Architektur, der Philosophie, der P\u00e4dagogik und dem zeitgen\u00f6ssischen Denken gewidmet sind. Unter der Leitung von Stefano Giovanazzi pr\u00e4sentiert es sich als ein Ort des Sammelns und Vermittelns von Prozessen und Erfahrungen, die sich um seltene und in einigen F\u00e4llen besonders wertvolle Dokumente strukturieren: Hunderte von Kunstwerken, Multiples und K\u00fcnstlerb\u00fcchern, Tausende von Plakaten, Katalogen und Essays. Im Zuge der in Venedig absolvierten Studien und der Begegnungen mit Emilio Vedova, Luigi Nono und Filiberto Menna entstanden, und als \u201eKatalog des Wissens \u00fcber Kunst und zeitgen\u00f6ssisches Denken\u201c verstanden, versteht sich das Archiv heute als ein Ort, an dem \u201eprozessuale\u201c Handlungen entwickelt werden: Modelle des Denkens aktualisiert, kollaborative Praktiken, Ideenfindung und Produktion von Kunst- und Designarbeiten erm\u00f6glicht werden. Zugleich fungiert es als theoretischer Raum, in dem kulturelle Hypothesen entwickelt und geplant werden, neue editoriale und vermittlerische Herausforderungen zum Stand von Kunst und Wissen entworfen werden. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Archivio Storico Societas Raffaello Sanzio 1981-2006, Cesena<\/strong>Die im Archiv SRS aufbewahrten Dokumente zeichnen die vor-digitale und materielle Geschichte des Archivs der Societ\u00e0 nach \u2013 sp\u00e4ter Societas Raffaello Sanzio \u2013 von 1981 bis 2006. Die Ver\u00f6ffentlichung der der Soc\u00ecetas Raffaello Sanzio gewidmeten Website wurde auf der Plattform Archiui realisiert. Das Archiv besteht aus einer Sammlung von Plakaten, Fotografien, Zeichnungen, Notizen, Drehb\u00fcchern, Gem\u00e4lden, B\u00fcchern und Videos, die entdeckt und eingesehen werden k\u00f6nnen. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Archivissima, Turin<\/strong>Archivissima ist das erste italienische Festival, das der F\u00f6rderung der in den historischen Archiven von Einrichtungen, Institutionen und Unternehmen bewahrten Kulturg\u00fcter gewidmet ist. Konzipiert von der Promemoria Group und organisiert vom Kulturverein Archivissima APS, entstand die Veranstaltung im Jahr 2018 im Anschluss an das erfolgreiche Format \u201eLa Notte degli Archivi\u201c (Die Nacht der Archive). Jahr f\u00fcr Jahr erneuert das Festival sein Engagement f\u00fcr die Vermittlung der in historischen Archiven bewahrten Geschichten an ein breites Publikum sowie f\u00fcr die Aufwertung des Heritage durch eine Verbindung unterschiedlicher Sprachen und Medien. Im Jahr 2026 erreichte die Veranstaltung ihre neunte Ausgabe und fand vom 4. bis 7. Juni in Turin statt, am Standort der Gallerie d\u2019Italia von Intesa Sanpaolo, sowie am 5. Juni in ganz Italien. Dabei blieb das Ziel bestehen, Instrumente, Medien und Formate im Dienste der Archivinhalte kontinuierlich zu erneuern. Das Hauptziel von Archivissima ist es, den Reichtum der Archive zu f\u00f6rdern. Daf\u00fcr ist es notwendig, den Blick auf die in Akten und Dokumenten bewahrte Vergangenheit zu ver\u00e4ndern und sie als Raum von M\u00f6glichkeiten zu verstehen \u2013 nicht als etwas Festgelegtes und unver\u00e4nderlich Gegebenes. Archive sprechen zur Gegenwart und tragen dazu bei, neue Perspektiven f\u00fcr die Zukunft zu er\u00f6ffnen \u2013 von der Aufwertung des Kulturerbes \u00fcber eine breite kulturelle Teilhabe und geteiltes Wissen bis hin zur Entwicklung neuer Modelle des Wachstums der Kultur- und Kreativwirtschaft. Um die Beteiligungs- und Mitwirkungsm\u00f6glichkeiten von gro\u00dfen wie kleinen Einrichtungen in den Regionen m\u00f6glichst zu erweitern, setzt Archivissima auf die Entwicklung von Teilnahmeformen, die sowohl traditionelle als auch digitale Formate umfassen, und unterst\u00fctzt die Realisierung origineller Produkte und Formate ebenso wie Begegnungen und analoge Veranstaltungsformate. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Archivorum, Luxemburg – Turin<\/strong>Archivissima ist das erste italienische Festival, das der F\u00f6rderung der in den historischen Archiven von Institutionen, Einrichtungen und Unternehmen bewahrten Kulturg\u00fcter gewidmet ist. Konzipiert von der Promemoria Group und organisiert vom Kulturverein Archivissima APS, entstand die Veranstaltung im Jahr 2018 im Anschluss an das erfolgreiche Format \u201eLa Notte degli Archivi\u201c (Die Nacht der Archive). Jahr f\u00fcr Jahr erneuert das Festival sein Engagement f\u00fcr die Vermittlung der in historischen Archiven bewahrten Geschichten an ein breites Publikum sowie f\u00fcr die Aufwertung des kulturellen Erbes durch die Verbindung unterschiedlicher Sprachen und Medien. Im Jahr 2026 erreichte die Veranstaltung ihre neunte Ausgabe und fand vom 4. bis 7. Juni in Turin am Sitz der Gallerie d\u2019Italia von Intesa Sanpaolo sowie am 5. Juni in ganz Italien statt. Dabei blieb das Ziel bestehen, Instrumente, Medien und Formate im Dienst der Archivinhalte kontinuierlich zu erneuern. Das Hauptziel von Archivissima besteht darin, den Reichtum der Archive zu f\u00f6rdern. Daf\u00fcr ist es notwendig, den Blick auf die in Akten und Dokumenten bewahrte Vergangenheit zu ver\u00e4ndern und sie als Raum der M\u00f6glichkeiten zu verstehen \u2013 nicht als etwas Festgelegtes und unver\u00e4nderlich Gegebenes. Archive sprechen zur Gegenwart und tragen dazu bei, neue Perspektiven f\u00fcr die Zukunft zu er\u00f6ffnen \u2013 von der Aufwertung des Kulturerbes \u00fcber eine breite kulturelle Teilhabe und geteiltes Wissen bis hin zur Entwicklung neuer Modelle f\u00fcr das Wachstum der Kultur- und Kreativwirtschaft. Um die Beteiligungs- und Mitwirkungsm\u00f6glichkeiten von gro\u00dfen wie kleinen Einrichtungen in den Regionen m\u00f6glichst zu erweitern, setzt Archivissima auf die Entwicklung von Teilnahmeformen, die sowohl traditionelle als auch digitale Formate umfassen, und unterst\u00fctzt die Realisierung origineller Produkte und Formate ebenso wie Begegnungen und analoge Veranstaltungsformate. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Area Studio<\/strong>, Rovereto – MilanoArea Studio ist das historische Druckatelier f\u00fcr Kunstdrucke in Rovereto, das 1974 von Maurizio Giongo und Gloria Canestrini gegr\u00fcndet wurde \u2013 eine handwerkliche und zugleich k\u00fcnstlerische Einrichtung, die im Laufe von zwei Jahrzehnten zu einem Bezugspunkt f\u00fcr K\u00fcnstler, Verleger, Galeristen und Sammler wurde und sich durch technische Pr\u00e4zision, Experimentierfreude und einen kontinuierlichen Dialog mit der visuellen Forschung auszeichnete. Nicht nur ein Produktionsort, sondern auch ein Raum der Begegnung und des Austauschs verk\u00f6rperte die Druckwerkstatt ein kulturelles Modell, das auf der Weitergabe von Wissen, der Qualit\u00e4t des handwerklichen Tuns und der zentralen Bedeutung des kreativen Prozesses basiert. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Vereinigung Archiv Stefano Arienti, MailandDie Vereinigung Archiv Stefano Arienti E.T.S., gegr\u00fcndet im Jahr 2026 auf Initiative von Stefano Arienti, hat ihren Sitz in Mailand, in der Via Canelli 25. Sie verfolgt keinen Gewinnzweck und hat das Ziel, die Arbeit des K\u00fcnstlers zu bewahren, zu f\u00f6rdern und bekannt zu machen. Die Vereinigung besch\u00e4ftigt sich insbesondere mit der Archivierung und Katalogisierung der Werke von Stefano Arienti, verwaltet sein Archiv (bestehend aus Papier- und Digitalmaterialien, die vom K\u00fcnstler im Laufe seiner T\u00e4tigkeit gesammelt wurden) und f\u00f6rdert Initiativen zur Vertiefung seines Schaffens. Der Pr\u00e4sident der Vereinigung ist Stefano Arienti, der Vizepr\u00e4sident ist Gianni Rosei, die Direktorin ist Ilaria Bernardi. Stefano Arienti wurde 1961 in Asola, im Mantovano, geboren, in einer b\u00e4uerlichen Familie. Seine Kindheit verbrachte er in einer alten Farm in der Po-Ebene. Als Jugendlicher entwickelte er Interesse an wissenschaftlichen Studien und zog Ende der 1970er Jahre nach Mailand, um die Fakult\u00e4t f\u00fcr Agrarwissenschaften zu besuchen, die er 1986 abschloss. W\u00e4hrend seines Studiums lernte er einige junge K\u00fcnstler der Mail\u00e4nder Avantgarde kennen, darunter Corrado Levi, der sein erster Lehrer wurde.Ohne akademische Ausbildung begann er seine k\u00fcnstlerische Laufbahn: Seine Kreativit\u00e4t wurde durch \u00dcberlegungen angeregt, die von Biologie, Kunstgeschichte, \u00f6stlicher Kultur und Natur beeinflusst waren, begleitet von einer Leidenschaft f\u00fcr das Sammeln, die er seit seiner Kindheit pflegte. 1985 nahm er an seiner ersten Gruppenausstellung teil, in der er Muffe verwendete, um bunte Kreide auf die abbl\u00e4tternden, feuchten W\u00e4nde der ehemaligen Elektromotorenfabrik Brown Boveri im Mail\u00e4nder Stadtteil Isola zu zeichnen. Es ist bereits erkennbar, dass eine Konstante seiner Methodik darin besteht, auf bereits existierenden Bildern, Objekten oder Fl\u00e4chen einzugreifen, um ihnen neues Aussehen und Bedeutung zu verleihen. Sp\u00e4ter stellte er in Ferrara und Mailand aus; dort veranstaltete er 1986 seine erste Einzelausstellung im Studio von Corrado Levi. 1989 pr\u00e4sentierte er in der Studio Guenzani eine Ausstellung, in der er die Serie der Alghe zeigte \u2013 lange, leichte Streifen aus buntem Kunststoff, die von oben herabhingen, sowie die Turbine, Skulpturen, die durch das Falten von Magazin- und Industrieseiten entstanden sind: Bei beiden Werkgruppen liegt der Fokus sowohl auf dem prozessualen Aspekt der Werkherstellung als auch auf der Materialwahl, die aus dem Alltag entnommen ist. <\/p>\n\n
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Biblioteca civica \u201cGirolamo Tartarotti\u201d di Rovereto, Fondi Storici [<\/strong>Stadtbibliothek Rovereto \u201cGirolamo Tartarotti,\u201d Historische Sammlungen]Die Stadtbibliothek tr\u00e4gt den Namen von Girolamo Tartarotti, einem vor-aufkl\u00e4rerischen Gelehrten, Gelehrten und Polyhistor aus Rovereto (1706\u20131761). Bei seinem Tod vermachte er seine gesamte B\u00fcchersammlung dem Armenhospital, im Vertrauen darauf, dass diese vom Gemeinderat erworben w\u00fcrde. Im Jahr 1764 erwarb die Gemeinde die gesamte Bibliothek und gr\u00fcndete eine \u201c\u00f6ffentliche Leihbibliothek\u201d (damals eine der wenigen in Italien und wohl die erste in Tirol und \u00d6sterreich). Seitdem haben zahlreiche Spenden und Anschaffungen das Bestandsvolumen auf etwa 450.000 B\u00e4nde erh\u00f6ht, zu denen Archivfonds, Manuskripte und Spezialsektionen (Fotografien, Drucke, Karten und Pl\u00e4ne) geh\u00f6ren. Heute erstreckt sich die Bibliothek \u00fcber ein gro\u00dfes Areal im kulturellen Zentrum der Stadt: Der erste Teil befindet sich in einer komplexen Struktur, entworfen von Mario Botta, die auch das MART-Museum und das \u201cMelotti\u201d-Auditorium umfasst; der zweite Teil befindet sich im barocken Geb\u00e4ude des Palazzo Annona. Derzeit umfasst der Bestand der Bibliothek ca. 415.000 B\u00e4nde, 8.000 Zeitschriften und Zeitungen sowie 3.500 multimediale Werke. Ein Netzwerk-System verbindet die Bibliothek mit nationalen und internationalen Bibliotheken, um schnelle und effiziente Ausleihverfahren zu gew\u00e4hrleisten. Die Bibliothek beherbergt au\u00dferdem das Kommunale Historische Archiv, das umfangreiche Dokumentationen zu alten feudalen Jurisdiktionen enth\u00e4lt, sowie eine spezielle Manuskriptsammlung mit etwa 60.000 Dokumenten vom 17. Jahrhundert bis heute. Zus\u00e4tzlich verwahrt die Bibliothek 37 weitere Archivfonds und verschiedene Spezialsammlungen (Drucke, Zeichnungen, Fotografien, Postkarten und Karten). <\/p>\n\nSeine Geschichte. Bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts erlebte Rovereto eine Bl\u00fctezeit f\u00fcr seine Wirtschaft, die haupts\u00e4chlich mit der Seidenproduktion verbunden war. Mit einer florierenden Wirtschaft bl\u00fchte auch die Kultur, offen f\u00fcr die Horizonte des Vor-aufkl\u00e4rerischen Denkens. Die Stadt genoss eine bemerkenswerte geistige Vitalit\u00e4t und z\u00e4hlte etwa 5.000 Einwohner (heute sind es 38.000). In diesem Umfeld wurde im Jahr 1750 die Accademia degli Agiati gegr\u00fcndet \u2014 die erste ihrer Art im Habsburgerreich \u2014 initiiert von jungen Menschen, die nach dem Vorbild Girolamo Tartarottis erzogen wurden. Innerhalb weniger Jahre vereinte sie unter der Leitung von Giuseppe Valeriano Vannetti (1719\u20131764) zahlreiche Vertreter des italienischen und europ\u00e4ischen Denkens und wurde zu einem Treffpunkt f\u00fcr die Kultur Deutsch- und Italienischsprachiger. Girolamo Tartarotti war ein Voraufkl\u00e4rer, Gelehrter und Polygraph aus Rovereto (1706\u20131761), der energisch gegen Hexenprozesse k\u00e4mpfte, insbesondere in seinem Werk Del congresso notturno delle lammie (1749). Es ist genau von Tartarotti und dem Rovereto des 18. Jahrhunderts aus, dass die Geschichte unserer Bibliothek beginnt. Nach seinem Tod vermachte er seine gesamte B\u00fcchersammlung (etwa 2.000 B\u00e4nde) dem Armenhospital (verwaltet von der Bruderschaft der Heiligen Rocco und Sebastian), in der Hoffnung, dass diese vom Gemeinderat gekauft w\u00fcrde. Dies wurde durch die Initiative seiner Freunde Francesco Saibanti und Giuseppe Valeriano Vannetti umgesetzt (Gr\u00fcnder der Akademie und gleichzeitig Stadtverwalter). 1764 wurde die Stadt Eigent\u00fcmerin der gesamten Bibliothek, mit der Absicht, eine \u00f6ffentliche Lesehalle zu schaffen \u2014 damals eine der wenigen in Italien und wahrscheinlich die erste im Tirol und in \u00d6sterreich. Das historische Magazin beherbergt sowohl Tartarottis Werke als auch sp\u00e4tere Spenden aus dem 18. und 19. Jahrhundert (etwa 60.000 Titel). Die wichtigsten Spenden stammen von der Akademie selbst, der Bibliothek des Klerus und von Privatpersonen. Es handelt sich \u00fcberwiegend um Texte zu Philosophie, Geschichte und Geisteswissenschaften, mit interessanten Sektionen zu Agronomie, Medizin, Wissenschaften und Recht, je nach den spezifischen Interessen der Spender.Anl\u00e4sslich des zweihundertj\u00e4hrigen Bestehens im Jahr 1964 fragte sich die Stadt, wie die Dienstleistungen der Bibliothek an die neuen Bed\u00fcrfnisse der Nutzer angepasst werden k\u00f6nnten: nicht mehr nur eine historische und konservierende Bibliothek, sondern eine Institution, die moderne Dienstleistungen anbietet und deren Best\u00e4nde st\u00e4ndig aktualisiert werden. Es wurde beschlossen, eine \u201eOffene-Regal\u201c-Sektion nach angloamerikanischem Vorbild einzurichten, die die traditionelle konservatorische Bibliothek durch eine innovative \u00f6ffentliche Bibliothek erg\u00e4nzt. Diese Ver\u00e4nderung f\u00fchrte zu einem Wachstum, das die Stadt dazu veranlasste, einen neuen Standort zu planen, der besser auf die Bed\u00fcrfnisse eines breiteren und vielf\u00e4ltigeren Publikums eingeht. Der Bau des neuen Bereichs begann im Jahr 1997 und wurde 2002 abgeschlossen. Die heutige Einrichtung erstreckt sich \u00fcber ein sehr gro\u00dfes Gebiet (9.000 m\u00b2), aufgeteilt in zwei Zonen innerhalb des kulturellen Zentrums der Stadt: die erste in dem von Mario Botta entworfenen Komplex, der auch das Museum f\u00fcr Moderne und Zeitgen\u00f6ssische Kunst Trento und Rovereto (MART) sowie das \u201cMelotti\u201d-Auditorium umfasst; die zweite im barocken Geb\u00e4ude des Palazzo Annona (auch \u201ePalast des Weizens\u201c genannt). Dieses beherbergt die Bibliothek seit Ende der 1920er Jahre und wurde 2007 vollst\u00e4ndig restauriert. Entworfen um die Mitte des 18. Jahrhunderts von Ambrogio Rosmini (Onkel des Rovereto-Philosophen Don Antonio Rosmini; zwei Mottos wurden von Ambrogio Rosmini f\u00fcr sein Werk ausgew\u00e4hlt\u2014eines zu Beginn und eines am Ende der Bauarbeiten: „Civitas de suo erigi curavit“ und „Urbem alit et ornat“. Beide passen gut zur Bibliothek, die sie \u00fcbernommen hat.), sollte das Geb\u00e4ude Lebensmittelvorr\u00e4te f\u00fcr die Stadt lagern, wurde jedoch nie zu diesem Zweck genutzt. Heute beherbergt es die Verwaltungsb\u00fcros, das historische Lager, den Lese- und Studienraum der historischen Bibliothek, die Sitz der Bibliothek f\u00fcr Kognitionswissenschaften der Universit\u00e4t Trient, das Grafikatelier sowie das Handpapierlabor. Letzteres bietet eine permanente Ausstellung alter Druckpressen, Pressen, Schneidemaschinen und Ger\u00e4te aus alten Druckwerkst\u00e4tten sowie Raum f\u00fcr kulturelle, p\u00e4dagogische und handwerkliche Aktivit\u00e4ten. <\/p>\n\n
Biblioteca Rosminiana<\/strong>, RoveretoSie wurde 1985 auf Initiative der Gemeinschaft der Rosminianer-Patres in Rovereto gegr\u00fcndet, mit dem Ziel, die Person und das Denken ihres Ordensgr\u00fcnders, des Roveretaner Philosophen Antonio Rosmini, bekannt zu machen und der gesamten \u00d6ffentlichkeit seinen bibliothekarischen und archivalischen Bestand zug\u00e4nglich zu machen. Die Bibliothek befindet sich im Palazzo Rosmini, in dessen Erdgeschoss sie einige R\u00e4ume belegt. Es handelt sich um eine Spezialbibliothek mit philosophisch-theologischer Ausrichtung, die zu einem Bezugspunkt f\u00fcr alle geworden ist, die sich vertieft mit der Person und dem Denken Antonio Rosminis auseinandersetzen m\u00f6chten. Die \u00d6ffnung f\u00fcr das Publikum wurde 1987 offiziell gemacht. Da die Teilnahme der Rosminianischen Bibliothek am Bibliografischen Katalog des Trentino (Catalogo Bibliografico Trentino, CBT) als wesentlich erachtet wurde, stellte man 1991 einen Antrag auf Beitritt zur Autonomen Provinz Trient. Mit der Unterzeichnung einer Vereinbarung zwischen den Rosminianer-Patres und der Autonomen Provinz Trient sowie mit der Verpflichtung der Rosminianer, an der Umsetzung und fortlaufenden Aktualisierung des CBT mitzuwirken, begann f\u00fcr die Bibliothek die aktive Teilnahme am Programm der bibliografischen Zusammenarbeit, wodurch auch der Austausch von Informationen mit den anderen teilnehmenden Bibliotheken erm\u00f6glicht wurde. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
BUC – Biblioteca Universitaria Centrale, Trient<\/strong>Die BUC \u2013 Zentralbibliothek der Universit\u00e4t steht im Dienst der Lehre und Forschung der Fakult\u00e4ten f\u00fcr Sozial- und Wirtschaftswissenschaften, Rechtswissenschaften, Geisteswissenschaften und Medizin. Das von Renzo Piano entworfene Geb\u00e4ude ist ein sehr j\u00fcngerer Neubau und umfasst sieben Stockwerke, die auf vier Bauk\u00f6rper verteilt sind. Am 11. Februar 2026 wurde die Bibliothek in Anwesenheit des Staatspr\u00e4sidenten Sergio Mattarella nach Alcide De Gasperi benannt. Seit 2014 ist sie f\u00fcr die Au\u00dfenbeziehungen der VAF Stiftung sowie f\u00fcr die Organisation und Koordination der Ausstellungen des VAF-Stiftungspreises in Italien und Deutschland zust\u00e4ndig. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Collezione Mauro De Iorio<\/strong>, Trento Verona\u201eDie Idee, am selben Ort ein medizinisches und ein kulturelles Zentrum entstehen zu lassen, entspringt dem Wunsch, meine beiden gro\u00dfen Leidenschaften \u2013 Medizin und Kunst \u2013 in einer kontinuierlichen Osmose zwischen Technologie, Kunst und Sch\u00f6nheit zu verbinden.\u201c Die De Iorio-Sammlung ist in drei R\u00e4umen ausgestellt: zwei in Trient, davon einer in Verbindung mit dem Diagnostikzentrum und der andere in einem historischen Palast im Stadtzentrum. Der dritte Raum in Verona wurde 2021 in einer renovierten ehemaligen S\u00e4gerei aus den 1930er Jahren er\u00f6ffnet, die mit dem neuen Diagnostikzentrum verbunden ist. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Degli Alberi e delle Foglie, archivio genealogico<\/strong>, RoveretoDie Forschungsarbeit zu genealogischen Dokumenten und deren Transkription hat Stefano Giovanazzi zusammen mit einer kontinuierlichen T\u00e4tigkeit gezielter Interviews erm\u00f6glicht, einen Gro\u00dfteil der Genealogien der im s\u00fcdlichen Trentino an der Grenze zu Venetien ans\u00e4ssigen Familien (281 Familiennamen) zu rekonstruieren. Die \u00dcberpr\u00fcfung der gesammelten Informationen sowie gezielte Ma\u00dfnahmen zur Schlie\u00dfung von Datenl\u00fccken werden es erm\u00f6glichen, Stammb\u00e4ume bis ins Jahr 1550 und in besonders gl\u00fccklichen F\u00e4llen sogar bis 1300 zur\u00fcckzuverfolgen. Die Erstellung der Genealogie einer Gemeinschaft stellt eine Erfahrung dar, die sich an der Schnittstelle von Geschichte, menschlichen Beziehungen, Gef\u00fchlen, Willen und Zufall bewegt und es erlaubt, unser Verh\u00e4ltnis zu anderen und unser allt\u00e4gliches Leben anders zu bewerten. Es handelt sich um einen Ansatz, der anthropologische und verhaltensbezogene Perspektiven, die nat\u00fcrliche Welt, Geografie, Demografie, Klima und viele weitere Faktoren miteinander verbindet \u2013 eine Analyse, die es erm\u00f6glicht, die unsichtbaren F\u00e4den zu erahnen, die die tiefen Schichten dessen bilden, was wir im analytischen Kontext als \u201ekollektives Unbewusstes\u201c bezeichnen. Eine Reise durch diese Verbindungen hilft uns, die Urspr\u00fcnge unserer Identit\u00e4t und Differenz sowie die Mechanismen besser zu verstehen, die das oft zerrissene soziale Gef\u00fcge und seine Entwicklung im Laufe der Zeit bestimmen. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione Antonio Dalle Nogare<\/strong>, BolzanoDie Fondazione Antonio Dalle Nogare wurde gegr\u00fcndet, um die zeitgen\u00f6ssische Kunst zu f\u00f6rdern \u2013 verstanden als Sprache zur Lekt\u00fcre gesellschaftlicher Ver\u00e4nderungen, als Instrument des Dialogs zwischen Kunst, Architektur, Innovation und k\u00fcnstlerischer Forschung sowie als Mittel, ein immer breiteres Publikum an die Gegenwartskunst heranzuf\u00fchren. Seit Beginn ihrer T\u00e4tigkeit wollte die Stiftung der \u00d6ffentlichkeit eine Auswahl dieser Werke zug\u00e4nglich machen und damit ein t\u00e4gliches Zusammenleben mit der k\u00fcnstlerischen Praxis zeitgen\u00f6ssischer Meister f\u00f6rdern. Ziel war es, einen Raum zu schaffen, der ein Ort der konzeptuellen, intellektuellen und \u00e4sthetischen Rezeption ist und allen Interessierten offensteht. Die Stiftung agiert auf drei Ebenen: dem Dialog mit internationalen K\u00fcnstlern und mit dem lokalen Territorium; der Experimentation durch Ausstellungsprojekte, das Public Program und die spezialisierte Bibliothek; sowie der Bildung durch Begegnungen und Initiativen zur Vermittlung und Erweiterung des Wissens \u00fcber zeitgen\u00f6ssische Kunst. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
FBK Fondazione Bruno Kessler. Biblioteca<\/strong>, TrentoDie Bibliothek der Fondazione Bruno Kessler verf\u00fcgt \u00fcber einen Altbestand, pers\u00f6nliche Archive, Privatbibliotheken sowie Best\u00e4nde von Einrichtungen und Institutionen, Audioaufnahmen von Tagungen der Forschungszentren ISIG und ISR, geografische Karten und Mikrofilme. Die der Bibliothek geschenkten Best\u00e4nde werden unter Wahrung ihrer Integrit\u00e4t und des Archivzusammenhangs bearbeitet, geordnet und katalogisiert. Aus den Buchbest\u00e4nden werden lediglich die alten Drucke physisch, jedoch nicht verwaltungstechnisch herausgel\u00f6st, um ihre Erhaltung unter geeigneten klimatischen Bedingungen zu gew\u00e4hrleisten. Falls zu einem bestimmten Bestand sowohl ein bibliothekarischer als auch ein archivischer Komplex vorhanden ist, wird der Austausch zwischen den beiden Best\u00e4nden erleichtert. Die Bibliothek umfasst rund 1.750 alte Drucke (vor 1801 erschienen). Diese Exemplare stammen \u00fcberwiegend aus Schenkungen, aus Privatbibliotheken (aus denen sie physisch herausgel\u00f6st wurden, um ihre Konservierung zu sichern, ohne jedoch den bibliothekarischen Zusammenhang mit dem urspr\u00fcnglichen Bestand zu verlieren) oder aus Ank\u00e4ufen auf dem Antiquariatsmarkt aus den ersten Jahrzehnten der T\u00e4tigkeit des Istituto Trentino di Cultura. Der Schwerpunkt liegt auf Religions-, Institutions- und Wissenschaftsgeschichte. Eine vollst\u00e4ndige Liste der B\u00e4nde ist im CBT unter der Signatur \u201es-ar\u201c einsehbar. Eine Liste (Excel-Datei) ist auf Anfrage verf\u00fcgbar. Die illustrierten alten Drucke der Bibliothek dienten zudem als Quelle f\u00fcr die Illustrationen der Malb\u00fccher Colorabilia in den Jahren 2022 und 2024. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione CASVA<\/strong>, MailandDie Fondazione CASVA wurde 2018 in Mailand auf Initiative der Architektin Teresa (Zita) Mosca gegr\u00fcndet, die viele Jahre lang mit dem Architekten Luciano Baldessari zusammenarbeitete, einer bedeutenden Pers\u00f6nlichkeit der Mail\u00e4nder und internationalen Architektur des 20. Jahrhunderts. Die dem Andenken an Baldessari gewidmete CASVA-Stiftung \u2013 den Zita als \u201emeinen Meister\u201c bezeichnete \u2013 hat das Ziel, die Erhaltung, Aufwertung und Verbreitung des architektonischen Erbes des 20. und 21. Jahrhunderts zu unterst\u00fctzen, das im CASVA \u2013 Centro di Alti Studi per le Arti Visive der Stadt Mailand bewahrt wird, dem st\u00e4dtischen Dienst zur Sicherung und F\u00f6rderung der Archive zeitgen\u00f6ssischer Architektur. Das urspr\u00fcngliche Projekt des CASVA geht auf Zita selbst zur\u00fcck und wurde in Zusammenarbeit mit einer Gruppe von Historikern und Forschern entwickelt, darunter Fulvio Irace und Alessandra Mottola Molfino, damalige Zentraldirektorin f\u00fcr Kultur und Museen, Sport und Freizeit der Stadt Mailand (1998\u20132006). Der Baldessari-Bestand war der erste, der 2002 vom CASVA erworben wurde. Im Laufe der Zeit hat sich das CASVA als ein \u201eArchiv der Archive\u201c der in erster Linie in der Lombardei t\u00e4tigen Architektinnen und Architekten herausgebildet und ist zu einem Forschungszentrum f\u00fcr Architektur, Design, Grafik und Bildende Kunst im weiteren Sinne geworden, mit besonderem Augenmerk auf jene kulturellen Ph\u00e4nomene, die seit Beginn des 20. Jahrhunderts die Gesellschaft zunehmend gepr\u00e4gt haben. Zu den hier aufbewahrten Best\u00e4nden z\u00e4hlen unter anderem jene von Enzo Mari, Vittorio Gregotti, Roberto Sambonet, Fredi Drugman, Virgilio Vercelloni, Francesco Gnecchi-Ruscone, De Pas\u2013D\u2019Urbino\u2013Lomazzi sowie zahlreiche weitere. Die Stiftung ist somit ein Instrument zur F\u00f6rderung der Kultur der Archivbewahrung im Bereich der Architektur, mit einem Schwerpunkt auf der Stadt Mailand. In diesem Sinne steht sie im Dialog mit Einzelpersonen und Architekturb\u00fcros, die sich mit der Zukunft ihrer beruflichen Dokumentation auseinandersetzen, im Sinne einer Vernetzung von Ressourcen und Kompetenzen. Das Projekt von Zita Mosca, im Einklang mit ihrer gro\u00dfz\u00fcgigen und inklusiven Kulturvision, zielt darauf ab, nicht nur den Baldessari-Bestand, sondern alle im CASVA bewahrten Best\u00e4nde zu sch\u00fctzen \u2013 insbesondere im Hinblick auf die Ausbildung der j\u00fcngeren Generationen. Die Fondazione CASVA begleitet den bevorstehenden Umzug des CASVA in den ehemaligen \u00fcberdachten Markt des QT8 und beteiligt sich an den kulturellen Aktivit\u00e4ten, die w\u00e4hrend dieses Prozesses f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit angeboten werden. Seit 2019 ist die Fondazione CASVA eine Beteiligungsgesellschaft der Stadt Mailand. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione Museo Civico di Rovereto<\/strong>Das Museo Civico di Rovereto ist eines der \u00e4ltesten Museen Italiens. 1851 als private Gesellschaft gegr\u00fcndet, stellt es einen einzigartigen Fall dar, da es aus einem Projekt einer Gruppe von M\u00e4nnern hervorging \u2013 Wissenschaftlern, aber auch Mitgliedern der politischen und wirtschaftlichen F\u00fchrungsschicht \u2013, mit dem Ziel, das kulturelle Erbe der Stadt zu bewahren und aufzuwerten, das Studium der Naturwissenschaften und der K\u00fcnste zu f\u00f6rdern und das lokale Patrimonium vor m\u00f6glichen \u00dcbernahmen durch \u00f6sterreichische Museen w\u00e4hrend der Habsburger Herrschaft zu sch\u00fctzen. Seit 2013 ist es eine Stiftung und verf\u00fcgt \u00fcber zwei Standorte: das Museum f\u00fcr Wissenschaft und Arch\u00e4ologie sowie das Stadtmuseum. Arch\u00e4ologie, Zoologie, Botanik, Astronomie, Geowissenschaften, Robotik: Dies sind die Disziplinen, die das Museum f\u00fcr Wissenschaft und Arch\u00e4ologie pr\u00e4gen \u2013 von den Dauerausstellungen mit ihren wertvollen Sammlungen bis hin zu bedeutenden Sonderausstellungen, die jedes Jahr unterschiedliche Themen vertiefen. Die historischen Sammlungen und die Darstellung der Region haben zur Dauerausstellung gef\u00fchrt, mit R\u00e4umen, die Mineralien, Fossilien und V\u00f6geln gewidmet sind und einige der bedeutendsten regionalen Sammlungen beherbergen. Die arch\u00e4ologischen S\u00e4le erz\u00e4hlen nicht nur die Geschichte des Gebiets, sondern auch dank der herausragenden Paolo-Orsi-Sammlung. Der zweite Ausstellungsstandort der Stiftung, das Stadtmuseum, ist ein Ort, der Rovereto durch die Stimmen und Gesichter seiner Protagonisten erz\u00e4hlt \u2013 seine Geschichte und seine Pers\u00f6nlichkeiten \u2013 anhand von Werken aus den st\u00e4dtischen Kunstsammlungen sowie Objekten und Artefakten, die von den fr\u00fchesten Phasen Roveretos \u00fcber das Zeitalter der Seide bis in die Moderne reichen. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione Museo Miniscalchi Erizzo<\/strong>, VeronaDas Miniscalchi-Erizzo-Museum, Sitz der gleichnamigen Stiftung, die 1964 gegr\u00fcndet wurde, befindet sich in einem Komplex von Geb\u00e4uden mit sp\u00e4tmittelalterlichem Grundriss im Herzen von Verona, zwischen Piazza delle Erbe und dem Dom. Seine vielf\u00e4ltige Sammlung umfasst Fossilien, etruskische und r\u00f6mische Artefakte, Gem\u00e4lde, alte Zeichnungen, Skulpturen, Bronzen und Plaketten sowie Majolikagef\u00e4\u00dfe, Porzellan, antike M\u00f6bel, Waffen und R\u00fcstungen, au\u00dferdem eine beeindruckende Bibliothek und Familienarchive. Die Sammlung besitzt eine vielschichtige Geschichte, die auf die Verschmelzung verschiedener Familienkollektionen zur\u00fcckgeht, wobei ein wesentlicher Bestandteil das \u00dcberbleibsel der ber\u00fchmten Wunderkammer ist, die vom Gelehrten Ludovico Moscardo zwischen ca. 1630 und 1681 eingerichtet wurde. Die Pr\u00e4sentation wird sich haupts\u00e4chlich auf die Ereignisse im Zusammenhang mit diesem letzten Teil der Sammlung, ihre teilweise Zerstreuung und die Erinnerungen, die sie noch bewahrt und uns erm\u00f6glichen, nachzuvollziehen, konzentrieren. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione Museo storico del Trentino, Fondi e collezioni<\/strong>, TrientDas Archiv bewahrt Fotografien auf, die den vom Museum behandelten historischen Bereich betreffen (vorwiegend die Geschichte des Risorgimento sowie des Ersten und Zweiten Weltkriegs) und fast ausschlie\u00dflich das Trentino betreffen: ca. 15.000 Fotografien\/Drucke, 1.254 Fotoplatten sowie ca. 3.000 Negative. Die ikonografische Sammlung des Museums umfasst Plakate, Karten, geografische Karten, Postkarten, Druckgrafiken und Gem\u00e4lde, die \u00fcberwiegend das Gebiet und die Geschichte des Trentino betreffen: 2.000 katalogisierte Objekte. Das Dokumentationszentrum zu den politischen und sozialen Bewegungen der 1960er- und 1970er-Jahre der Fondazione Museo storico del Trentino entstand im Zuge zweier konkreter Ereignisse: des Treffens ehemaliger Studierender im Jahr 1988 an der Fakult\u00e4t f\u00fcr Soziologie in Trient, die dort am \u201e1968er\u201c-Bewegung teilgenommen hatten, sowie der Ermordung des wichtigsten Anf\u00fchrers dieser Bewegung, Mauro Rostagno, einige Monate sp\u00e4ter durch die Mafia. Die Fondazione Museo storico del Trentino hat vom Museo storico in Trient und zuvor vom Museo del Risorgimento \u2013 neben einer Reihe von Best\u00e4nden von Institutionen, Personen und Familien \u2013 auch zwei gemischte Archivsammlungen \u00fcbernommen, die thematisch und chronologisch geordnete Dokumentationen enthalten. Es handelt sich um das sogenannte \u201eArchiv E\u201c (erg\u00e4nzt durch das Archiv AL) sowie das \u201eArchiv der R\u00e9sistance\u201c (erg\u00e4nzt durch das \u201eArchiv des Zweiten Weltkriegs und der R\u00e9sistance, neue Serie\u201c). Im Laufe der Zeit haben Personen und Familien ihre Bibliotheken dem Museum und sp\u00e4ter der Stiftung gespendet. Diese B\u00e4nde werden katalogisiert und als geschlossene Einheiten aufbewahrt, um den durch ihre Zusammenstellung entstehenden Mehrwert nicht zu verlieren. Die historischen Sammlungen ziviler und milit\u00e4rischer Objekte umfassen Kunstwerke, Alltagsgegenst\u00e4nde, Auszeichnungen, Fahnen, Waffen, Uniformen und Ausr\u00fcstungen von Soldaten. Bis heute werden rund 3.500 Objekte aus den historischen Sammlungen aufbewahrt. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Fondazione Trentina per il Volontariato Sociale<\/strong>, TrientDie Fondazione Trentina per il Volontariato Sociale wurde 1998 gegr\u00fcndet und \u00fcbernahm das Erbe der historischen Societ\u00e0 Mutuo Soccorso Artieri di Trento, die \u2013 nachdem sie ihre sozialen Ziele erf\u00fcllt hatte \u2013 beschlossen hatte, ihr Verm\u00f6gen der F\u00f6rderung des sozialen Ehrenamts zu widmen. Als philanthropische Einrichtung vergibt die Stiftung finanzielle Mittel und Dienstleistungen zur Unterst\u00fctzung von Organisationen des sozialen Volontariats; sie organisiert Aktivit\u00e4ten und Veranstaltungen zur Verbreitung und F\u00f6rderung der Kultur des Ehrenamts und erkennt neue Bed\u00fcrfnisse, um unmittelbare Ma\u00dfnahmen zu konzipieren und zu unterst\u00fctzen. Die Societ\u00e0 Mutuo Soccorso Artieri di Trento entstand in Trient zwischen 1851 und 1852 auf Initiative lokaler Handwerker, Fachleute und Unternehmer mit einem einfachen und zugleich radikalen Ziel: \u201edie materiellen Bed\u00fcrfnisse der Mitglieder\u201c in Zeiten von Krankheit oder Arbeitsunf\u00e4higkeit zu decken. In einem Kontext ohne \u00f6ffentliche Wohlfahrtssysteme beruhte die gegenseitige Hilfe auf einem zentralen Prinzip: der Teilung des Risikos. Die Mitglieder zahlten regelm\u00e4\u00dfige Beitr\u00e4ge und akzeptierten strenge Verhaltensregeln, um ein System kollektiver Absicherung aufzubauen. Es handelte sich nicht nur um wirtschaftliche Unterst\u00fctzung, sondern um einen sozialen Vertrag, der auf gegenseitiger Verantwortung, Disziplin und Zugeh\u00f6rigkeit basierte. Diese normative und organisatorische Dimension ist bereits f\u00fcr sich genommen ein erster archivischer Aspekt: Statuten, Register und Beschlussprotokolle zeigen, wie sich eine Gemeinschaft selbst definiert und organisiert. Der tiefste Kern des Archivs der Gesellschaft wird durch die \u201eSuppliche\u201c gebildet: Briefe, die von Mitgliedern oder deren Familienangeh\u00f6rigen verfasst wurden, um Hilfe zu erbitten. Diese Dokumente stellen ein au\u00dfergew\u00f6hnliches menschliches Erbe dar. Es handelt sich nicht um blo\u00dfe Verwaltungsakten, sondern um unmittelbare Zeugnisse des Alltagslebens: Krankheit, Alter, Behinderung, prek\u00e4re Arbeitssituationen und famili\u00e4re Verpflichtungen. In den Suppliche treten individuelle Geschichten hervor, die zu kollektivem Ged\u00e4chtnis werden: der Handwerker, der nicht mehr arbeiten kann, die Ehefrau, die schreibt, um die Weiterzahlung einer Unterst\u00fctzung zu erbitten, der \u00e4ltere Mann, der eine Erh\u00f6hung anfragt, um die steigenden Lebenshaltungskosten zu bew\u00e4ltigen. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
FAI – Fondo per l\u2019Ambiente Italiano<\/strong>Der FAI \u2013 Fondo per l\u2019Ambiente Italiano ist eine gemeinn\u00fctzige Stiftung, die 1975 mit einem klaren Ziel gegr\u00fcndet wurde: dazu beizutragen, das k\u00fcnstlerische, nat\u00fcrliche und landschaftliche Erbe Italiens zu sch\u00fctzen, zu bewahren und aufzuwerten. Seit 50 Jahren setzt er sich t\u00e4glich daf\u00fcr ein, in Italien besondere Orte f\u00fcr heutige und zuk\u00fcnftige Generationen zu pflegen, Bildung, Liebe, Wissen und Genuss f\u00fcr Umwelt, Landschaft sowie das historische und k\u00fcnstlerische Erbe des Landes zu f\u00f6rdern und die landschaftlichen und kulturellen G\u00fcter zu sch\u00fctzen. Bis heute umfasst der FAI 75 Objekte, davon 59 regelm\u00e4\u00dfig f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich und 16 in Restaurierung. Ein gro\u00dfes Erbe, das geborgen, aufgewertet und der Gemeinschaft zur\u00fcckgegeben wurde \u2013 f\u00fcr immer und f\u00fcr alle. Burgen, Villen, Kl\u00f6ster, Abteien, Parks und W\u00e4lder: einzigartige Orte, die dank der konkreten Unterst\u00fctzung zahlreicher F\u00f6rderer, Privatpersonen und Unternehmen einen Gro\u00dfteil des Jahres f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit zug\u00e4nglich sind. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Kunsthaus Meran<\/strong>La Kunsthaus di Merano, in Alto Adige, \u00e8 uno spazio dedicato all\u2019architettura e all\u2019arte contemporanea. Qui presentiamo, discutiamo e mettiamo in dialogo ricerche artistiche del presente, affrontando questioni sociali, culturali ed estetiche che attraversano il nostro tempo. Tra le pi\u00f9 longeve istituzioni artistiche e attive della regione, la Kunsthaus unisce un forte radicamento locale a una prospettiva internazionale, con particolare attenzione alla produzione artistica e al dibattito critico. Attraverso mostre, eventi, progetti educativi e pubblicazioni contribuiamo attivamente alla storia dell\u2019arte e della cultura, sia a livello locale sia su un piano pi\u00f9 ampio. Ampliamo consapevolmente le narrazioni esistenti, includendo prospettive spesso dimenticate, marginalizzate o poco considerate. Un\u2019attenzione particolare \u00e8 rivolta ai racconti che si collocano al di fuori di un canone eteronormativo e di matrice occidentale. Ogni anno realizziamo fino a cinque mostre, spesso concepite come produzioni site-specific e sviluppate in stretta collaborazione con artisti e artiste, studi di architettura e altre realt\u00e0 locali. La programmazione interdisciplinare, l\u2019attivit\u00e0 di mediazione e i programmi di residenza rendono la Kunsthaus un luogo d\u2019incontro aperto a un pubblico interessato all\u2019arte di tutte le et\u00e0. Il nostro obiettivo \u00e8 quello di non limitarci a esporre arte e architettura, ma di metterle in dialogo \u2013 come esperienze sociali, estetiche e collettive \u2013 con persone che operano in questi ambiti e con un pubblico pi\u00f9 ampio. La Kunsthaus \u00e8 una piattaforma indipendente per la pratica artistica contemporanea, profondamente legata all\u2019Alto Adige e al tempo stesso parte di una rete internazionale. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Mart Archivio del \u2018900<\/strong>, RoveretoIm MART bilden die historischen Archive und die Fachbibliothek das Archiv des 20. Jahrhunderts: ein kulturelles Labor, in dem Ausstellungst\u00e4tigkeit, Studium und Forschung eng miteinander verbunden sind. Mehr als 80 Buch- und Dokumentbest\u00e4nde von K\u00fcnstlern, Architekten, Kritikern und Galerien erg\u00e4nzen die Sammlungen um historische Dokumente, pers\u00f6nliche Gegenst\u00e4nde der K\u00fcnstler und unver\u00f6ffentlichtes Material und erm\u00f6glichen so eine in ihrer Gliederung und Vollst\u00e4ndigkeit einzigartige Erz\u00e4hlung des italienischen 20. Jahrhunderts. Die Bibliothek ist auf die Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts spezialisiert, mit besonderem Schwerpunkt auf den Avantgarden. Sie bewahrt rund 1.600 Zeitschriftentitel sowie \u00fcber 85.000 Monografien, darunter eine umfangreiche Sammlung originaler futuristischer Publikationen, K\u00fcnstlerb\u00fccher, K\u00fcnstlerzeitschriften und mehr als 12.000 Ausstellungskataloge. https:\/\/www.mart.tn.it\/archivio-del-900 <\/p>\n\n<\/p>\n\n
MITAG<\/strong>, RoveretoDie historischen Archive des Museo Storico Italiano della Guerra (MITAG) in Rovereto bewahren \u00fcber 200 Dokumentbest\u00e4nde und 100.000 Fotografien zu Konflikten von der Fr\u00fchen Neuzeit bis ins 21. Jahrhundert. Der Bibliotheksbestand gliedert sich in folgende Sektionen: \u2013 der Altbestand (A), in dem Drucke aus der Zeit vor 1801 gesammelt werden. Obwohl von begrenztem Umfang, enth\u00e4lt er bedeutende Werke des 16. und 17. Jahrhunderts, die \u00fcberwiegend in Italien gedruckt wurden und sich mit Kriegsmaschinen sowie der Kriegstheorie befassen; \u2013 der Bestand \u201eGeschichte\u201c (S und S Op), bestehend aus Monografien und Brosch\u00fcren, die nach 1801 erschienen sind und sich mit der politischen, diplomatischen und milit\u00e4rischen Geschichte der europ\u00e4ischen Staaten befassen, insbesondere in der Fr\u00fchen Neuzeit und der Neuzeit, wobei grundlegende Werke zur Kriegsgeschichte der Antike und des Mittelalters nicht fehlen; \u2013 der Bestand \u201eTechnik\u201c (T und T Op), bestehend aus nach 1801 erschienenen Monografien und Brosch\u00fcren zur Milit\u00e4rtechnik, zur Ausr\u00fcstung der Armeen sowie zur Technologie leichter und schwerer Waffen, mit besonderem Schwerpunkt auf der Neuzeit und der Moderne; \u2013 der Bestand \u201eVaria\u201c (V und V Op), bestehend aus nach 1801 erschienenen Monografien und Brosch\u00fcren zu unterschiedlichen Themen, insbesondere zur zeitgen\u00f6ssischen Kunst, Museologie, Museumswissenschaft, Archivwissenschaft und Bibliothekswissenschaft. Zu dieser Sektion geh\u00f6ren auch Wander- und Stadtf\u00fchrer; \u2013 die Zeitungs- und Zeitschriftensammlung (Eme\u00adroteca), die mit rund 1.900 Titeln periodische Schriften von milit\u00e4rhistorischem Interesse umfasst. Dazu geh\u00f6ren Zeitungen des Ersten Weltkriegs (insbesondere Sch\u00fctzengrabenzeitungen), Publikationen von Veteranenverb\u00e4nden, milit\u00e4rwissenschaftliche Fachzeitschriften (u. a. \u201eRivista militare italiana\u201c, \u201eRivista di artiglieria e genio\u201c) sowie illustrierte Zeitschriften der beiden Weltkriege (u. a. \u201eLa Guerra\u201c, \u201eL\u2019Illustrazione Italiana\u201c, \u201eIllustrierte Zeitung\u201c, \u201eMilit\u00e4rwissenschaftliche und technische Mitteilungen\u201c, \u201eLe Miroir\u201c, \u201eSignal\u201c und \u201eDie Wehrmacht\u201c). Innerhalb der Zeitschriftensammlung lassen sich Best\u00e4nde identifizieren, die bewusst nach dokumentarischen Kriterien zusammengestellt wurden: etwa die \u2013 leider sehr l\u00fcckenhafte \u2013 Reihe kolonialer Zeitschriften (\u201eBollettino di Gimma\u201c, \u201eIl giornale di Addis Abeba\u201c, \u201eRivista delle colonie d\u2019Oriente\u201c) sowie die Zeitungen aus Fiume (\u201eL\u2019Adriatico\u201c, \u201eIl popolo di Fiume\u201c, \u201eLa vedetta d\u2019Italia\u201c). Der Bestand wird kontinuierlich durch Abonnements und durch einen Austausch mit anderen nationalen historischen Instituten erweitert. Es handelt sich um Fachzeitschriften zu Waffen, Verteidigungspolitik, Waffengattungen (Carabinieri, Finanzpolizei, Marine und Luftwaffe), Zeitgeschichte und Milit\u00e4rgeschichte. \u2013 die Mediathek, bestehend aus 1.400 Einheiten, darunter VHS, CD\/DVD, Schallplatten und Audiokassetten. Die VHS- und DVD-Sammlung umfasst Dokumentarfilme zu den Konflikten des 20. Jahrhunderts, w\u00e4hrend die Schallplatten und Audiokassetten Aufnahmen von Milit\u00e4rm\u00e4rschen, Alpenliedern und Hymnen enthalten, die im Kontext der beiden Weltkriege sowie w\u00e4hrend des faschistischen Regimes entstanden sind. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Museion, Collezione e Archivio<\/strong>, BolzanoDie Bibliothek unterst\u00fctzt das Museumsteam bei der bibliografischen Recherche zu Ausstellungen und Veranstaltungen, die von Museion organisiert werden, sowie bei der Dokumentation der Aktivit\u00e4ten der in der Sammlung vertretenen K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, um die Geschichte der Institution und ihr kulturelles Erbe zu reflektieren. Bis heute umfasst die Bibliothek etwa 30.000 Kataloge und Monografien, 800 seltene und K\u00fcnstlerb\u00fccher sowie 30 Abonnements internationaler Fachzeitschriften. Seit Januar 2011 wird der Bibliotheksbestand des Museums infolge einer Vereinbarung zwischen der Fondazione Museion und der Freien Universit\u00e4t Bozen in einer eigenen Sektion der Universit\u00e4tsbibliothek aufbewahrt. Dadurch ist ein hochspezialisierter Dokumentationsschwerpunkt zur bildenden Kunst entstanden, mit Aufs\u00e4tzen und Katalogen zu K\u00fcnstlern, Bewegungen und Ausstellungen zeitgen\u00f6ssischer Kunst, die seit 1991 erworben wurden. Alle diese Materialien sowie jene der Fakult\u00e4t f\u00fcr Design und K\u00fcnste stehen zur Einsicht zur Verf\u00fcgung. Die Sammlung von Museion entstand Ende der 1980er-Jahre und umfasst derzeit rund 4.400 Werke. Sie ist das Ergebnis einer gezielten Ankaufspolitik sowie von Leihgaben und Schenkungen, verbunden mit einer kontinuierlichen Zusammenarbeit zwischen \u00f6ffentlichem und privatem Sammlungswesen. Der anf\u00e4ngliche Fokus richtete sich auf K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler der italienischen Avantgarden mit einer starken \u00d6ffnung zum mitteleurop\u00e4ischen Raum. Im Laufe der Jahre hat das Museum ein spezifisches Profil entwickelt, auch dank der Bildung verschiedener thematischer Kernbereiche, etwa eines Bestands an Lichtwerken, der vom Kinetismus \u00fcber die k\u00fcnstlerischen Forschungen der 1950er- und 1960er-Jahre bis hin zu aktuellen, auch raumbezogenen Untersuchungen reicht. Der gr\u00f6\u00dfte und reichste Werkkomplex der Museion-Sammlung befasst sich mit verbo-visuellen Forschungen und wurde seit 2021 durch die \u00dcbernahme eines Teils der Sammlung des Archivio di Nuova Scrittura erweitert, das von Paolo Della Grazia gestiftet wurde. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Maurizio Nannucci\/Zona Archives<\/strong>, FirenzeDer archivische Bestand ist das Ergebnis der sammlerischen T\u00e4tigkeit von Maurizio Nannucci, die von der Mitte der 1960er-Jahre bis heute reicht. Die Dokumentation begann sich mit dem Start seiner k\u00fcnstlerischen und verlegerischen T\u00e4tigkeit zu verdichten und umfasst Materialien, die mit seiner Produktion verbunden sind, mit besonderem Schwerpunkt auf sogenannten \u201eephemeren\u201c Dokumenten (Einladungen, Postkarten, Mail Art, Stempel, Plakate, Aufkleber) sowie Audioarbeiten. Parallel dazu hat Nannucci seit 1965 eine umfangreiche Sammlung von K\u00fcnstlerb\u00fcchern, K\u00fcnstlerzeitschriften und Dokumenten der Konkreten Poesie aufgebaut. Zu diesen Materialien kamen jene hinzu, die mit den Projekten des Verlags Exempla verbunden sind (offiziell 1970 gemeinsam mit Mario Mariotti und Claudio Parmiggiani gegr\u00fcndet, jedoch bereits ab 1967 f\u00fcr die Edition seiner Multiples und B\u00fccher aktiv), sowie mit der selbstverwalteten und nicht-kommerziellen Initiative Zona (1974\u20131985) und den Verlagsprojekten von Zona Editions, der Zeitschrift \u201eM\u00e8la a\/per\/iodico di scrittura e immagini da Marciana, Isola d\u2019Elba\u201c (1976\u20131981), Recorthings \u2013 einem 1975 gegr\u00fcndeten Plattenlabel \u2013 sowie dem nicht-kommerziellen Raum Base Progetti per l\u2019arte, den er 1998 in Florenz mitbegr\u00fcndete. 2008 ver\u00f6ffentlichte Nannucci in \u201eUndisclosed Recipients\u201c 1998\/2002 eine Auswahl seiner E-Mail-Korrespondenzen, die er zwischen Januar 1998 und Dezember 2002 \u00fcber das E-Mail-Konto mnannucci@dada.it mit K\u00fcnstlern, Architekten und Kritikern f\u00fchrte (u. a. AA Bronson, Mario Air\u00f2, John Baldessari, Maurizio Cattelan, Giorgio Colombo, Augusto de Campos, Antonio Dias, Hans-Peter Feldmann, Massimiliano Fuksas, Liam Gillick, John Giorno, Robert Lax, Antoni Muntadas, Renzo Piano, Cesare Pietroiusti, Rirkrit Tiravanija, Lawrence Weiner). Im Jahr 2015\u20132016 begann er anl\u00e4sslich der Ausstellung \u201eMaurizio Nannucci Top Hundred\u201c, organisiert von der Fondazione Museion Bozen in Zusammenarbeit mit dem Museo Marino Marini in Florenz, mit der Katalogisierung einer Auswahl seiner K\u00fcnstlerb\u00fccher und -schallplatten, Multiples, Audio- und Videoarbeiten, Plakate und Ephemera. Ebenfalls 2016 ver\u00f6ffentlichte er einen Katalog seiner seit 1967 realisierten Editionen und Multiples. Maurizio Nannucci \/ Zona Archives besteht aus heterogenem Material, das seit der Mitte der 1960er-Jahre die vielschichtige T\u00e4tigkeit von Maurizio Nannucci dokumentiert. Dazu geh\u00f6ren Multiples, K\u00fcnstlerb\u00fccher und -zeitschriften, Korrespondenzen (analog und digital), Ephemera (Einladungen, Postkarten, Aufkleber, Stempel, Mail Art), Plakate sowie Audio- und Videoarbeiten. Zu dieser Dokumentation kamen sp\u00e4ter die von ihm gegr\u00fcndeten Projekte hinzu: Exempla und Zona Editions, mit denen er Multiples produzierte und K\u00fcnstlerb\u00fccher ver\u00f6ffentlichte (u. a. von Paul Armand Gette, John Armleder, Luciano Bartolini, Claude Closky, Nico Dockx, Peter Downsbrough, Robert Filliou, Rainer Ganahl, General Idea, John Giorno, Ian Hamilton Finlay, Dick Higgins, Joseph Kosuth, Robert Lax, James Lee Byars, Sol LeWitt, Paolo Masi, Jonathan Monk, Olivier Mosset, Antoni Muntadas, Matt Mullican, Massimo Nannucci, Carsten Nicolai, John Nixon & Marco Fusinato, Yoko Ono, Michael Snow, Rirkrit Tiravanija, Lawrence Weiner, Heimo Zobernig). Hinzu kommen der selbstverwaltete, nicht-kommerzielle Raum Zona, der Multiples, K\u00fcnstlereditionen, Ephemera, fotografische und audiovisuelle Dokumentationen produzierte, die Zeitschrift \u201eM\u00e8la\u201c, das Musiklabel Recorthings sowie der Raum Base Progetti per l\u2019arte. Die spezialisierte Bibliothek umfasst neben Katalogen sowie wissenschaftlichen und literarischen Publikationen eine Sammlung von K\u00fcnstlerb\u00fcchern und -zeitschriften sowie Dokumente der Konkreten Poesie. Seit den 1960er-Jahren sammelt Nannucci zudem jede Form \u201eephemerer\u201c Dokumentation (Einladungen, Fanzines, Multiples und Editionen), die von anderen K\u00fcnstlern, Museen und Galerien produziert wurde. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Neon, BolognaIm Jahr 1981 trat Neon <\/strong>ohne ein vorbestimmtes Programm in die Bologneser Kunstszene ein und pr\u00e4sentierte sich als Ideenlabor, das K\u00fcnstlern und Kuratoren offenstand, die sich austauschen und neue Wege entwickeln wollten. Die Geschichte von Neon in Bologna: Als Folge des Settantasette konzipiert, \u201espazio di utopia nato quando le utopie rivoluzionarie si scioglievano<\/em>\u201c [ein Utopie-Raum, der entstand, als die revolution\u00e4ren Utopien sich aufl\u00f6sten], entstand Neon aus der Intuition von Gino Gianuizzi<\/strong> und nahm Form als eine originelle und unkonforme Erfahrung an. W\u00e4hrend seiner drei\u00dfigj\u00e4hrigen T\u00e4tigkeit, die bis 2011 dauerte, hat der bolognesische Raum \u2013 betrieben in der Via Solferino von Gianuizzi zusammen mit Francesca Alinovi<\/a>, zun\u00e4chst, und Roberto Daolio<\/a>, sp\u00e4ter \u2013 Erfahrungen und k\u00fcnstlerische Experimente gesammelt und gef\u00f6rdert. Im Jahr 2022 widmete ihm das MAMbo eine Ausstellung, aus der 2023 das Buch NO, NEON, NO CRY<\/em><\/a> entstand. Text von Livia Montagnoli, die wir danken, ver\u00f6ffentlicht in https:\/\/www.artribune.com\/<\/a> <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Numero Civico<\/strong>, RoveretoGegr\u00fcndet in Rovereto im Jahr 1994 aus der ersten Ausstellungserfahrung, die ihren Namen tr\u00e4gt, hat Numero Civico im Laufe der Jahre ein umfangreiches Veranstaltungsprogramm zu experimentellen Produktionen aufgebaut \u2013 von bildender Kunst \u00fcber Musik und Kino bis hin zu Video und Schrift. Das Programm von Numero Civico zeichnet sich im nationalen Kontext durch den Willen und die F\u00e4higkeit aus, sich eng an die konzeptuelle Arbeit der K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler anzuschlie\u00dfen und eine zuverl\u00e4ssige sowie angemessene Unterst\u00fctzung f\u00fcr jene zu bieten, die \u00fcberwiegend mit neuen Medien arbeiten. Besondere Aufmerksamkeit gilt der Realisierung von Videoinstallationen, die jedoch stets au\u00dferhalb etablierter disziplin\u00e4rer Kategorien angesiedelt sind. Numero Civico war \u00fcber viele Jahre im \u201eFabrika Spazio Temporaneo d\u2019Arte\u201c in Rovereto t\u00e4tig, einem Industriegeb\u00e4ude von 64 Metern L\u00e4nge und 8 Metern Breite (500 Quadratmeter), das sich f\u00fcr gro\u00dfformatige audiovisuelle Installationen eignet. Es realisierte Ausstellungen, Installationen und Video-Reihen mit Luca Quartana, Francesco Dal Bosco, Luca Pancrazzi, Vedova Mazzei sowie zahlreichen weiteren K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern f\u00fcr Institutionen, Museen und Galerien. Der Schwerpunkt liegt auf zeitgen\u00f6ssischer Kunst, unterst\u00fctzt durch eine Reihe gezielter Praktiken, die Produktion, Organisation und Bewahrung f\u00f6rdern. Numero Civico erleichtert die Beziehungen zwischen K\u00fcnstlern, bestehenden Kultureinrichtungen, Sammlern und Publikum und beteiligt sich an der Konzeption, Programmierung und Durchf\u00fchrung kultureller und ausstellungsbezogener Projekte. <\/p>\n\n<\/p>\n\n
Soprintendenza per i beni librari, archivistici e archeologici. Ufficio beni archivistici, librari e archivio provinciale<\/strong>, TrientDas Amt f\u00fcr Archiv-, Bibliotheks- und Landesarchivgut bewahrt die historischen Archive und Dokumente der Landesregierung sowie der ihr unterstellten Strukturen, der Landes- und Schulen aller Stufen sowie jene Archive und Dokumente, die das Land aufgrund gesetzlicher Bestimmungen oder anderer Rechtsgrundlagen besitzt oder in Verwahrung hat, und gew\u00e4hrleistet deren \u00f6ffentliche Zug\u00e4nglichkeit. Es \u00fcbt entsprechende Zust\u00e4ndigkeiten auch f\u00fcr die Archive und Dokumente der landeseigenen Betriebe, der territorialen \u00f6ffentlichen K\u00f6rperschaften sowie der \u00f6ffentlichen Einrichtungen aus, die in den Zust\u00e4ndigkeitsbereichen des Landes t\u00e4tig sind oder ihm \u00fcbertragen wurden, und gegebenenfalls auch f\u00fcr jene des Landtags. Es bewahrt die historischen Archive und Dokumente des Staatsarchivs Trient, die ihm zur Verwahrung und Betreuung anvertraut sind, und arbeitet mit diesem bei der Erforschung, Aufwertung und Nutzung des dort verwahrten Dokumentenerbes zusammen. Das Amt \u00fcbt die Aufsicht \u00fcber die laufenden und abgelegten analogen und digitalen Archive der Landesregierung und ihrer Strukturen aus und \u00fcbernimmt die Verwaltung der Archive der eigenen Organisationseinheit. Es fungiert als allgemeines Zwischenarchiv f\u00fcr die Archive der Landesregierung und ihrer Strukturen. Es ist zust\u00e4ndig f\u00fcr die Durchf\u00fchrung von Ma\u00dfnahmen zum Schutz, zur Erhaltung, Restaurierung, Erforschung und Aufwertung des landesweiten Bibliotheks- und Archivguts und erteilt die entsprechenden Genehmigungen und Zertifizierungen. Es arbeitet mit der Amtsleitung bei der Erstellung der funktionalen und finanziellen Planung zusammen. \u00dcber spezielle Werkst\u00e4tten f\u00fchrt es Forschungs-, Experimentier- und Lehrt\u00e4tigkeiten im Bereich der Buch- und Dokumentrestaurierung durch und setzt Ma\u00dfnahmen zum Schutz und zur Aufwertung des archivischen und bibliothekarischen Kulturerbes um, auch durch Reproduktionsarbeiten mit analogen und digitalen Technologien. Es ist zust\u00e4ndig f\u00fcr die Erstellung und Aktualisierung des Trentiner toponomastischen W\u00f6rterbuchs sowie f\u00fcr die Erteilung von Genehmigungen im Bereich der Toponomastik. Zudem \u00fcbernimmt es Aufgaben im Bereich der F\u00fchrung des elektronischen Protokolls, des Dokumentenflussmanagements und der Archive sowie T\u00e4tigkeiten im Zusammenhang mit der Archivierung und Langzeitbewahrung.<\/p>\n\n<\/p>\n\n
Teche RAI<\/strong>, RomaDie RAI begann ihre H\u00f6rfunksendungen im Jahr 1924 (damals hie\u00df sie URI und kurz darauf EIAR) und ihre Fernsehsendungen im Jahr 1954. Es handelt sich somit um Seiten der Geschichte und eine gro\u00dfe Tradition auch auf europ\u00e4ischer Ebene, die wir in weiten Teilen in dem au\u00dfergew\u00f6hnlichen, in den \u201eTeche\u201c bewahrten Bestand wiederfinden \u2013 den Archiven aller Fernseh- und Radiosendungen sowie ihrer Recherchen und Repertoires. In den RAI-Teche finden sich Dokumente, Bilder und T\u00f6ne, die die Geschichte des 20. Jahrhunderts und der ersten anderthalb Jahrzehnte des 21. Jahrhunderts rekonstruieren. Diese Quelle speist heute t\u00e4glich die ausgestrahlten Programme, dient aber auch der Lehre von Zeitgeschichtlerinnen und -historikern und bereichert zunehmend Museen, Ausstellungen und Kulturveranstaltungen im gesamten Land. Tag f\u00fcr Tag hat die RAI Ereignisse, Pers\u00f6nlichkeiten, Sport, Traditionen, Kultur sowie Ver\u00e4nderungen von Gewohnheiten, Geschm\u00e4ckern und Kommunikationsformen dokumentiert \u2013 ebenso wie die Art und Weise, wie die Italiener sich am\u00fcsieren, kommunizieren und leiden. Kurz gesagt: eine lange, gro\u00dfe Erz\u00e4hlung in Etappen der Entwicklung des Landes. Ein Kulturerbe, das Literatur, Film, Theater, Musik und Sport umfasst. Eine \u00dcbersicht historischer Pers\u00f6nlichkeiten aus der Welt der Schriftsteller, Regisseure, Musiker, Nobelpreistr\u00e4ger, Kritiker, Schauspieler sowie Akteure aus Politik und Gesellschaft. Eine unverzichtbare Vergangenheit f\u00fcr die Gestaltung der Zukunft \u2013 so sehr, dass die UNESCO die RAI-Teche in das Archiv des Ged\u00e4chtnisses Italiens aufgenommen hat. <\/p>\n\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
In diesem Abschnitt erkunden Sie die Profile der Institutionen, Stiftungen, Museen, Vereine, Bibliotheken und Archive, die an der Ausgabe 2026 von Archivi di Comunit\u00e0 teilgenommen haben. AAC Archivio Arte contemporanea, … <\/p>\n
\u201eInstitutionen\u201c <\/span>weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"_EventAllDay":false,"_EventTimezone":"","_EventStartDate":"","_EventEndDate":"","_EventStartDateUTC":"","_EventEndDateUTC":"","_EventShowMap":false,"_EventShowMapLink":false,"_EventURL":"","_EventCost":"","_EventCostDescription":"","_EventCurrencySymbol":"","_EventCurrencyCode":"","_EventCurrencyPosition":"","_EventDateTimeSeparator":"","_EventTimeRangeSeparator":"","_EventOrganizerID":[],"_EventVenueID":[],"_OrganizerEmail":"","_OrganizerPhone":"","_OrganizerWebsite":"","_VenueAddress":"","_VenueCity":"","_VenueCountry":"","_VenueProvince":"","_VenueState":"","_VenueZip":"","_VenuePhone":"","_VenueURL":"","_VenueStateProvince":"","_VenueLat":"","_VenueLng":"","_VenueShowMap":false,"_VenueShowMapLink":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"class_list":["post-421","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/421","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=421"}],"version-history":[{"count":45,"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/421\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1872,"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/421\/revisions\/1872"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.communityarchives.art\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=421"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}