In diesem Abschnitt erkunden Sie die Profile der Institutionen, Stiftungen, Museen, Vereine, Bibliotheken und Archive, die an der Ausgabe 2026 von Archivi di Comunità teilgenommen haben.
AAC Archivio Arte contemporanea, Rovereto
Archivio Storico Societas Raffaello Sanzio, Cesena
Archivissima, Turin
Archivorum, Luxembourg – Turin
Area Studio, Rovereto – Milan
Associazione Archivio Stefano Arienti, Milano
Biblioteca civica Girolamo Tartarotti, Rovereto
Biblioteca Rosminiana, Rovereto
BUC, Trient
Collezione Mauro De Iorio, Trient – Verona
Degli Alberi e delle Foglie, Genealogische Archive, Rovereto
Fondazione Antonio Dalle Nogare, Bozen
Fondazione Bruno Kessler FBK, Trient
Fondazione CASVA, Mailand
Fondazione Museo Civico di Rovereto, Rovereto
Fondazione Museo Miniscalchi Erizzo, Verona
Fondazione Museo storico del Trentino, Trient
Fondazione Trentina per il Volontariato Sociale, Trient
Fondo per l’Ambiente Italiano FAI
Kunsthaus Merano, Meran
Mart, Rovereto
MITAG – Museo Storico Italiano della Guerra, Rovereto
Museion, Collezione e Archivio, Bozen
Maurizio Nannucci/Zona Archives, Firenze
Neon, Bologna
Numero Civico Associazione Culturale, Rovereto
Soprintendenza per i Beni Culturali. Ufficio beni archivistici, librari e Archivio provinciale, Trient
Teche RAI, Rom
AAC Archivio Arte Contemporanea, Rovereto
aac Archivio Arte Contemporanea ist ein Dokumentationszentrum mit Sitz in Rovereto, das über eine Sammlung von mehr als 200.000 Dokumenten verfügt, die seit der ersten Hälfte der 1980er Jahre erworben wurden und überwiegend der Kunst, dem Design, der Architektur, der Philosophie, der Pädagogik und dem zeitgenössischen Denken gewidmet sind. Unter der Leitung von Stefano Giovanazzi präsentiert es sich als ein Ort des Sammelns und Vermittelns von Prozessen und Erfahrungen, die sich um seltene und in einigen Fällen besonders wertvolle Dokumente strukturieren: Hunderte von Kunstwerken, Multiples und Künstlerbüchern, Tausende von Plakaten, Katalogen und Essays. Im Zuge der in Venedig absolvierten Studien und der Begegnungen mit Emilio Vedova, Luigi Nono und Filiberto Menna entstanden, und als „Katalog des Wissens über Kunst und zeitgenössisches Denken“ verstanden, versteht sich das Archiv heute als ein Ort, an dem „prozessuale“ Handlungen entwickelt werden: Modelle des Denkens aktualisiert, kollaborative Praktiken, Ideenfindung und Produktion von Kunst- und Designarbeiten ermöglicht werden. Zugleich fungiert es als theoretischer Raum, in dem kulturelle Hypothesen entwickelt und geplant werden, neue editoriale und vermittlerische Herausforderungen zum Stand von Kunst und Wissen entworfen werden.
Archivio Storico Societas Raffaello Sanzio 1981-2006, Cesena
Die im Archiv SRS aufbewahrten Dokumente zeichnen die vor-digitale und materielle Geschichte des Archivs der Società nach – später Societas Raffaello Sanzio – von 1981 bis 2006. Die Veröffentlichung der der Socìetas Raffaello Sanzio gewidmeten Website wurde auf der Plattform Archiui realisiert. Das Archiv besteht aus einer Sammlung von Plakaten, Fotografien, Zeichnungen, Notizen, Drehbüchern, Gemälden, Büchern und Videos, die entdeckt und eingesehen werden können.
Archivissima, Turin
Archivissima ist das erste italienische Festival, das der Förderung der in den historischen Archiven von Einrichtungen, Institutionen und Unternehmen bewahrten Kulturgüter gewidmet ist. Konzipiert von der Promemoria Group und organisiert vom Kulturverein Archivissima APS, entstand die Veranstaltung im Jahr 2018 im Anschluss an das erfolgreiche Format „La Notte degli Archivi“ (Die Nacht der Archive). Jahr für Jahr erneuert das Festival sein Engagement für die Vermittlung der in historischen Archiven bewahrten Geschichten an ein breites Publikum sowie für die Aufwertung des Heritage durch eine Verbindung unterschiedlicher Sprachen und Medien. Im Jahr 2026 erreichte die Veranstaltung ihre neunte Ausgabe und fand vom 4. bis 7. Juni in Turin statt, am Standort der Gallerie d’Italia von Intesa Sanpaolo, sowie am 5. Juni in ganz Italien. Dabei blieb das Ziel bestehen, Instrumente, Medien und Formate im Dienste der Archivinhalte kontinuierlich zu erneuern. Das Hauptziel von Archivissima ist es, den Reichtum der Archive zu fördern. Dafür ist es notwendig, den Blick auf die in Akten und Dokumenten bewahrte Vergangenheit zu verändern und sie als Raum von Möglichkeiten zu verstehen – nicht als etwas Festgelegtes und unveränderlich Gegebenes. Archive sprechen zur Gegenwart und tragen dazu bei, neue Perspektiven für die Zukunft zu eröffnen – von der Aufwertung des Kulturerbes über eine breite kulturelle Teilhabe und geteiltes Wissen bis hin zur Entwicklung neuer Modelle des Wachstums der Kultur- und Kreativwirtschaft. Um die Beteiligungs- und Mitwirkungsmöglichkeiten von großen wie kleinen Einrichtungen in den Regionen möglichst zu erweitern, setzt Archivissima auf die Entwicklung von Teilnahmeformen, die sowohl traditionelle als auch digitale Formate umfassen, und unterstützt die Realisierung origineller Produkte und Formate ebenso wie Begegnungen und analoge Veranstaltungsformate.
Archivorum, Luxemburg – Turin
Archivissima ist das erste italienische Festival, das der Förderung der in den historischen Archiven von Institutionen, Einrichtungen und Unternehmen bewahrten Kulturgüter gewidmet ist. Konzipiert von der Promemoria Group und organisiert vom Kulturverein Archivissima APS, entstand die Veranstaltung im Jahr 2018 im Anschluss an das erfolgreiche Format „La Notte degli Archivi“ (Die Nacht der Archive). Jahr für Jahr erneuert das Festival sein Engagement für die Vermittlung der in historischen Archiven bewahrten Geschichten an ein breites Publikum sowie für die Aufwertung des kulturellen Erbes durch die Verbindung unterschiedlicher Sprachen und Medien. Im Jahr 2026 erreichte die Veranstaltung ihre neunte Ausgabe und fand vom 4. bis 7. Juni in Turin am Sitz der Gallerie d’Italia von Intesa Sanpaolo sowie am 5. Juni in ganz Italien statt. Dabei blieb das Ziel bestehen, Instrumente, Medien und Formate im Dienst der Archivinhalte kontinuierlich zu erneuern. Das Hauptziel von Archivissima besteht darin, den Reichtum der Archive zu fördern. Dafür ist es notwendig, den Blick auf die in Akten und Dokumenten bewahrte Vergangenheit zu verändern und sie als Raum der Möglichkeiten zu verstehen – nicht als etwas Festgelegtes und unveränderlich Gegebenes. Archive sprechen zur Gegenwart und tragen dazu bei, neue Perspektiven für die Zukunft zu eröffnen – von der Aufwertung des Kulturerbes über eine breite kulturelle Teilhabe und geteiltes Wissen bis hin zur Entwicklung neuer Modelle für das Wachstum der Kultur- und Kreativwirtschaft. Um die Beteiligungs- und Mitwirkungsmöglichkeiten von großen wie kleinen Einrichtungen in den Regionen möglichst zu erweitern, setzt Archivissima auf die Entwicklung von Teilnahmeformen, die sowohl traditionelle als auch digitale Formate umfassen, und unterstützt die Realisierung origineller Produkte und Formate ebenso wie Begegnungen und analoge Veranstaltungsformate.
Area Studio, Rovereto – Milano
Area Studio ist das historische Druckatelier für Kunstdrucke in Rovereto, das 1974 von Maurizio Giongo und Gloria Canestrini gegründet wurde – eine handwerkliche und zugleich künstlerische Einrichtung, die im Laufe von zwei Jahrzehnten zu einem Bezugspunkt für Künstler, Verleger, Galeristen und Sammler wurde und sich durch technische Präzision, Experimentierfreude und einen kontinuierlichen Dialog mit der visuellen Forschung auszeichnete. Nicht nur ein Produktionsort, sondern auch ein Raum der Begegnung und des Austauschs verkörperte die Druckwerkstatt ein kulturelles Modell, das auf der Weitergabe von Wissen, der Qualität des handwerklichen Tuns und der zentralen Bedeutung des kreativen Prozesses basiert.
Vereinigung Archiv Stefano Arienti, Mailand
Die Vereinigung Archiv Stefano Arienti E.T.S., gegründet im Jahr 2026 auf Initiative von Stefano Arienti, hat ihren Sitz in Mailand, in der Via Canelli 25. Sie verfolgt keinen Gewinnzweck und hat das Ziel, die Arbeit des Künstlers zu bewahren, zu fördern und bekannt zu machen. Die Vereinigung beschäftigt sich insbesondere mit der Archivierung und Katalogisierung der Werke von Stefano Arienti, verwaltet sein Archiv (bestehend aus Papier- und Digitalmaterialien, die vom Künstler im Laufe seiner Tätigkeit gesammelt wurden) und fördert Initiativen zur Vertiefung seines Schaffens. Der Präsident der Vereinigung ist Stefano Arienti, der Vizepräsident ist Gianni Rosei, die Direktorin ist Ilaria Bernardi. Stefano Arienti wurde 1961 in Asola, im Mantovano, geboren, in einer bäuerlichen Familie. Seine Kindheit verbrachte er in einer alten Farm in der Po-Ebene. Als Jugendlicher entwickelte er Interesse an wissenschaftlichen Studien und zog Ende der 1970er Jahre nach Mailand, um die Fakultät für Agrarwissenschaften zu besuchen, die er 1986 abschloss. Während seines Studiums lernte er einige junge Künstler der Mailänder Avantgarde kennen, darunter Corrado Levi, der sein erster Lehrer wurde.
Ohne akademische Ausbildung begann er seine künstlerische Laufbahn: Seine Kreativität wurde durch Überlegungen angeregt, die von Biologie, Kunstgeschichte, östlicher Kultur und Natur beeinflusst waren, begleitet von einer Leidenschaft für das Sammeln, die er seit seiner Kindheit pflegte. 1985 nahm er an seiner ersten Gruppenausstellung teil, in der er Muffe verwendete, um bunte Kreide auf die abblätternden, feuchten Wände der ehemaligen Elektromotorenfabrik Brown Boveri im Mailänder Stadtteil Isola zu zeichnen. Es ist bereits erkennbar, dass eine Konstante seiner Methodik darin besteht, auf bereits existierenden Bildern, Objekten oder Flächen einzugreifen, um ihnen neues Aussehen und Bedeutung zu verleihen. Später stellte er in Ferrara und Mailand aus; dort veranstaltete er 1986 seine erste Einzelausstellung im Studio von Corrado Levi. 1989 präsentierte er in der Studio Guenzani eine Ausstellung, in der er die Serie der Alghe zeigte – lange, leichte Streifen aus buntem Kunststoff, die von oben herabhingen, sowie die Turbine, Skulpturen, die durch das Falten von Magazin- und Industrieseiten entstanden sind: Bei beiden Werkgruppen liegt der Fokus sowohl auf dem prozessualen Aspekt der Werkherstellung als auch auf der Materialwahl, die aus dem Alltag entnommen ist.
Biblioteca civica “Girolamo Tartarotti” di Rovereto, Fondi Storici [Stadtbibliothek Rovereto “Girolamo Tartarotti,” Historische Sammlungen]
Die Stadtbibliothek trägt den Namen von Girolamo Tartarotti, einem vor-aufklärerischen Gelehrten, Gelehrten und Polyhistor aus Rovereto (1706–1761). Bei seinem Tod vermachte er seine gesamte Büchersammlung dem Armenhospital, im Vertrauen darauf, dass diese vom Gemeinderat erworben würde. Im Jahr 1764 erwarb die Gemeinde die gesamte Bibliothek und gründete eine “öffentliche Leihbibliothek” (damals eine der wenigen in Italien und wohl die erste in Tirol und Österreich). Seitdem haben zahlreiche Spenden und Anschaffungen das Bestandsvolumen auf etwa 450.000 Bände erhöht, zu denen Archivfonds, Manuskripte und Spezialsektionen (Fotografien, Drucke, Karten und Pläne) gehören. Heute erstreckt sich die Bibliothek über ein großes Areal im kulturellen Zentrum der Stadt: Der erste Teil befindet sich in einer komplexen Struktur, entworfen von Mario Botta, die auch das MART-Museum und das “Melotti”-Auditorium umfasst; der zweite Teil befindet sich im barocken Gebäude des Palazzo Annona. Derzeit umfasst der Bestand der Bibliothek ca. 415.000 Bände, 8.000 Zeitschriften und Zeitungen sowie 3.500 multimediale Werke. Ein Netzwerk-System verbindet die Bibliothek mit nationalen und internationalen Bibliotheken, um schnelle und effiziente Ausleihverfahren zu gewährleisten. Die Bibliothek beherbergt außerdem das Kommunale Historische Archiv, das umfangreiche Dokumentationen zu alten feudalen Jurisdiktionen enthält, sowie eine spezielle Manuskriptsammlung mit etwa 60.000 Dokumenten vom 17. Jahrhundert bis heute. Zusätzlich verwahrt die Bibliothek 37 weitere Archivfonds und verschiedene Spezialsammlungen (Drucke, Zeichnungen, Fotografien, Postkarten und Karten).
Seine Geschichte. Bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts erlebte Rovereto eine Blütezeit für seine Wirtschaft, die hauptsächlich mit der Seidenproduktion verbunden war. Mit einer florierenden Wirtschaft blühte auch die Kultur, offen für die Horizonte des Vor-aufklärerischen Denkens. Die Stadt genoss eine bemerkenswerte geistige Vitalität und zählte etwa 5.000 Einwohner (heute sind es 38.000). In diesem Umfeld wurde im Jahr 1750 die Accademia degli Agiati gegründet — die erste ihrer Art im Habsburgerreich — initiiert von jungen Menschen, die nach dem Vorbild Girolamo Tartarottis erzogen wurden. Innerhalb weniger Jahre vereinte sie unter der Leitung von Giuseppe Valeriano Vannetti (1719–1764) zahlreiche Vertreter des italienischen und europäischen Denkens und wurde zu einem Treffpunkt für die Kultur Deutsch- und Italienischsprachiger. Girolamo Tartarotti war ein Voraufklärer, Gelehrter und Polygraph aus Rovereto (1706–1761), der energisch gegen Hexenprozesse kämpfte, insbesondere in seinem Werk Del congresso notturno delle lammie (1749). Es ist genau von Tartarotti und dem Rovereto des 18. Jahrhunderts aus, dass die Geschichte unserer Bibliothek beginnt. Nach seinem Tod vermachte er seine gesamte Büchersammlung (etwa 2.000 Bände) dem Armenhospital (verwaltet von der Bruderschaft der Heiligen Rocco und Sebastian), in der Hoffnung, dass diese vom Gemeinderat gekauft würde. Dies wurde durch die Initiative seiner Freunde Francesco Saibanti und Giuseppe Valeriano Vannetti umgesetzt (Gründer der Akademie und gleichzeitig Stadtverwalter). 1764 wurde die Stadt Eigentümerin der gesamten Bibliothek, mit der Absicht, eine öffentliche Lesehalle zu schaffen — damals eine der wenigen in Italien und wahrscheinlich die erste im Tirol und in Österreich. Das historische Magazin beherbergt sowohl Tartarottis Werke als auch spätere Spenden aus dem 18. und 19. Jahrhundert (etwa 60.000 Titel). Die wichtigsten Spenden stammen von der Akademie selbst, der Bibliothek des Klerus und von Privatpersonen. Es handelt sich überwiegend um Texte zu Philosophie, Geschichte und Geisteswissenschaften, mit interessanten Sektionen zu Agronomie, Medizin, Wissenschaften und Recht, je nach den spezifischen Interessen der Spender.
Anlässlich des zweihundertjährigen Bestehens im Jahr 1964 fragte sich die Stadt, wie die Dienstleistungen der Bibliothek an die neuen Bedürfnisse der Nutzer angepasst werden könnten: nicht mehr nur eine historische und konservierende Bibliothek, sondern eine Institution, die moderne Dienstleistungen anbietet und deren Bestände ständig aktualisiert werden. Es wurde beschlossen, eine „Offene-Regal“-Sektion nach angloamerikanischem Vorbild einzurichten, die die traditionelle konservatorische Bibliothek durch eine innovative öffentliche Bibliothek ergänzt. Diese Veränderung führte zu einem Wachstum, das die Stadt dazu veranlasste, einen neuen Standort zu planen, der besser auf die Bedürfnisse eines breiteren und vielfältigeren Publikums eingeht. Der Bau des neuen Bereichs begann im Jahr 1997 und wurde 2002 abgeschlossen. Die heutige Einrichtung erstreckt sich über ein sehr großes Gebiet (9.000 m²), aufgeteilt in zwei Zonen innerhalb des kulturellen Zentrums der Stadt: die erste in dem von Mario Botta entworfenen Komplex, der auch das Museum für Moderne und Zeitgenössische Kunst Trento und Rovereto (MART) sowie das “Melotti”-Auditorium umfasst; die zweite im barocken Gebäude des Palazzo Annona (auch „Palast des Weizens“ genannt). Dieses beherbergt die Bibliothek seit Ende der 1920er Jahre und wurde 2007 vollständig restauriert. Entworfen um die Mitte des 18. Jahrhunderts von Ambrogio Rosmini (Onkel des Rovereto-Philosophen Don Antonio Rosmini; zwei Mottos wurden von Ambrogio Rosmini für sein Werk ausgewählt—eines zu Beginn und eines am Ende der Bauarbeiten: „Civitas de suo erigi curavit“ und „Urbem alit et ornat“. Beide passen gut zur Bibliothek, die sie übernommen hat.), sollte das Gebäude Lebensmittelvorräte für die Stadt lagern, wurde jedoch nie zu diesem Zweck genutzt. Heute beherbergt es die Verwaltungsbüros, das historische Lager, den Lese- und Studienraum der historischen Bibliothek, die Sitz der Bibliothek für Kognitionswissenschaften der Universität Trient, das Grafikatelier sowie das Handpapierlabor. Letzteres bietet eine permanente Ausstellung alter Druckpressen, Pressen, Schneidemaschinen und Geräte aus alten Druckwerkstätten sowie Raum für kulturelle, pädagogische und handwerkliche Aktivitäten.
Biblioteca Rosminiana, Rovereto
Sie wurde 1985 auf Initiative der Gemeinschaft der Rosminianer-Patres in Rovereto gegründet, mit dem Ziel, die Person und das Denken ihres Ordensgründers, des Roveretaner Philosophen Antonio Rosmini, bekannt zu machen und der gesamten Öffentlichkeit seinen bibliothekarischen und archivalischen Bestand zugänglich zu machen. Die Bibliothek befindet sich im Palazzo Rosmini, in dessen Erdgeschoss sie einige Räume belegt. Es handelt sich um eine Spezialbibliothek mit philosophisch-theologischer Ausrichtung, die zu einem Bezugspunkt für alle geworden ist, die sich vertieft mit der Person und dem Denken Antonio Rosminis auseinandersetzen möchten. Die Öffnung für das Publikum wurde 1987 offiziell gemacht. Da die Teilnahme der Rosminianischen Bibliothek am Bibliografischen Katalog des Trentino (Catalogo Bibliografico Trentino, CBT) als wesentlich erachtet wurde, stellte man 1991 einen Antrag auf Beitritt zur Autonomen Provinz Trient. Mit der Unterzeichnung einer Vereinbarung zwischen den Rosminianer-Patres und der Autonomen Provinz Trient sowie mit der Verpflichtung der Rosminianer, an der Umsetzung und fortlaufenden Aktualisierung des CBT mitzuwirken, begann für die Bibliothek die aktive Teilnahme am Programm der bibliografischen Zusammenarbeit, wodurch auch der Austausch von Informationen mit den anderen teilnehmenden Bibliotheken ermöglicht wurde.
BUC – Biblioteca Universitaria Centrale, Trient
Die BUC – Zentralbibliothek der Universität steht im Dienst der Lehre und Forschung der Fakultäten für Sozial- und Wirtschaftswissenschaften, Rechtswissenschaften, Geisteswissenschaften und Medizin. Das von Renzo Piano entworfene Gebäude ist ein sehr jüngerer Neubau und umfasst sieben Stockwerke, die auf vier Baukörper verteilt sind. Am 11. Februar 2026 wurde die Bibliothek in Anwesenheit des Staatspräsidenten Sergio Mattarella nach Alcide De Gasperi benannt. Seit 2014 ist sie für die Außenbeziehungen der VAF Stiftung sowie für die Organisation und Koordination der Ausstellungen des VAF-Stiftungspreises in Italien und Deutschland zuständig.
Collezione Mauro De Iorio, Trento Verona
„Die Idee, am selben Ort ein medizinisches und ein kulturelles Zentrum entstehen zu lassen, entspringt dem Wunsch, meine beiden großen Leidenschaften – Medizin und Kunst – in einer kontinuierlichen Osmose zwischen Technologie, Kunst und Schönheit zu verbinden.“ Die De Iorio-Sammlung ist in drei Räumen ausgestellt: zwei in Trient, davon einer in Verbindung mit dem Diagnostikzentrum und der andere in einem historischen Palast im Stadtzentrum. Der dritte Raum in Verona wurde 2021 in einer renovierten ehemaligen Sägerei aus den 1930er Jahren eröffnet, die mit dem neuen Diagnostikzentrum verbunden ist.
Degli Alberi e delle Foglie, archivio genealogico, Rovereto
Die Forschungsarbeit zu genealogischen Dokumenten und deren Transkription hat Stefano Giovanazzi zusammen mit einer kontinuierlichen Tätigkeit gezielter Interviews ermöglicht, einen Großteil der Genealogien der im südlichen Trentino an der Grenze zu Venetien ansässigen Familien (281 Familiennamen) zu rekonstruieren. Die Überprüfung der gesammelten Informationen sowie gezielte Maßnahmen zur Schließung von Datenlücken werden es ermöglichen, Stammbäume bis ins Jahr 1550 und in besonders glücklichen Fällen sogar bis 1300 zurückzuverfolgen. Die Erstellung der Genealogie einer Gemeinschaft stellt eine Erfahrung dar, die sich an der Schnittstelle von Geschichte, menschlichen Beziehungen, Gefühlen, Willen und Zufall bewegt und es erlaubt, unser Verhältnis zu anderen und unser alltägliches Leben anders zu bewerten. Es handelt sich um einen Ansatz, der anthropologische und verhaltensbezogene Perspektiven, die natürliche Welt, Geografie, Demografie, Klima und viele weitere Faktoren miteinander verbindet – eine Analyse, die es ermöglicht, die unsichtbaren Fäden zu erahnen, die die tiefen Schichten dessen bilden, was wir im analytischen Kontext als „kollektives Unbewusstes“ bezeichnen. Eine Reise durch diese Verbindungen hilft uns, die Ursprünge unserer Identität und Differenz sowie die Mechanismen besser zu verstehen, die das oft zerrissene soziale Gefüge und seine Entwicklung im Laufe der Zeit bestimmen.
Fondazione Antonio Dalle Nogare, Bolzano
Die Fondazione Antonio Dalle Nogare wurde gegründet, um die zeitgenössische Kunst zu fördern – verstanden als Sprache zur Lektüre gesellschaftlicher Veränderungen, als Instrument des Dialogs zwischen Kunst, Architektur, Innovation und künstlerischer Forschung sowie als Mittel, ein immer breiteres Publikum an die Gegenwartskunst heranzuführen. Seit Beginn ihrer Tätigkeit wollte die Stiftung der Öffentlichkeit eine Auswahl dieser Werke zugänglich machen und damit ein tägliches Zusammenleben mit der künstlerischen Praxis zeitgenössischer Meister fördern. Ziel war es, einen Raum zu schaffen, der ein Ort der konzeptuellen, intellektuellen und ästhetischen Rezeption ist und allen Interessierten offensteht. Die Stiftung agiert auf drei Ebenen: dem Dialog mit internationalen Künstlern und mit dem lokalen Territorium; der Experimentation durch Ausstellungsprojekte, das Public Program und die spezialisierte Bibliothek; sowie der Bildung durch Begegnungen und Initiativen zur Vermittlung und Erweiterung des Wissens über zeitgenössische Kunst.
FBK Fondazione Bruno Kessler. Biblioteca, Trento
Die Bibliothek der Fondazione Bruno Kessler verfügt über einen Altbestand, persönliche Archive, Privatbibliotheken sowie Bestände von Einrichtungen und Institutionen, Audioaufnahmen von Tagungen der Forschungszentren ISIG und ISR, geografische Karten und Mikrofilme. Die der Bibliothek geschenkten Bestände werden unter Wahrung ihrer Integrität und des Archivzusammenhangs bearbeitet, geordnet und katalogisiert. Aus den Buchbeständen werden lediglich die alten Drucke physisch, jedoch nicht verwaltungstechnisch herausgelöst, um ihre Erhaltung unter geeigneten klimatischen Bedingungen zu gewährleisten. Falls zu einem bestimmten Bestand sowohl ein bibliothekarischer als auch ein archivischer Komplex vorhanden ist, wird der Austausch zwischen den beiden Beständen erleichtert. Die Bibliothek umfasst rund 1.750 alte Drucke (vor 1801 erschienen). Diese Exemplare stammen überwiegend aus Schenkungen, aus Privatbibliotheken (aus denen sie physisch herausgelöst wurden, um ihre Konservierung zu sichern, ohne jedoch den bibliothekarischen Zusammenhang mit dem ursprünglichen Bestand zu verlieren) oder aus Ankäufen auf dem Antiquariatsmarkt aus den ersten Jahrzehnten der Tätigkeit des Istituto Trentino di Cultura. Der Schwerpunkt liegt auf Religions-, Institutions- und Wissenschaftsgeschichte. Eine vollständige Liste der Bände ist im CBT unter der Signatur „s-ar“ einsehbar. Eine Liste (Excel-Datei) ist auf Anfrage verfügbar. Die illustrierten alten Drucke der Bibliothek dienten zudem als Quelle für die Illustrationen der Malbücher Colorabilia in den Jahren 2022 und 2024.
Fondazione CASVA, Mailand
Die Fondazione CASVA wurde 2018 in Mailand auf Initiative der Architektin Teresa (Zita) Mosca gegründet, die viele Jahre lang mit dem Architekten Luciano Baldessari zusammenarbeitete, einer bedeutenden Persönlichkeit der Mailänder und internationalen Architektur des 20. Jahrhunderts. Die dem Andenken an Baldessari gewidmete CASVA-Stiftung – den Zita als „meinen Meister“ bezeichnete – hat das Ziel, die Erhaltung, Aufwertung und Verbreitung des architektonischen Erbes des 20. und 21. Jahrhunderts zu unterstützen, das im CASVA – Centro di Alti Studi per le Arti Visive der Stadt Mailand bewahrt wird, dem städtischen Dienst zur Sicherung und Förderung der Archive zeitgenössischer Architektur. Das ursprüngliche Projekt des CASVA geht auf Zita selbst zurück und wurde in Zusammenarbeit mit einer Gruppe von Historikern und Forschern entwickelt, darunter Fulvio Irace und Alessandra Mottola Molfino, damalige Zentraldirektorin für Kultur und Museen, Sport und Freizeit der Stadt Mailand (1998–2006). Der Baldessari-Bestand war der erste, der 2002 vom CASVA erworben wurde. Im Laufe der Zeit hat sich das CASVA als ein „Archiv der Archive“ der in erster Linie in der Lombardei tätigen Architektinnen und Architekten herausgebildet und ist zu einem Forschungszentrum für Architektur, Design, Grafik und Bildende Kunst im weiteren Sinne geworden, mit besonderem Augenmerk auf jene kulturellen Phänomene, die seit Beginn des 20. Jahrhunderts die Gesellschaft zunehmend geprägt haben. Zu den hier aufbewahrten Beständen zählen unter anderem jene von Enzo Mari, Vittorio Gregotti, Roberto Sambonet, Fredi Drugman, Virgilio Vercelloni, Francesco Gnecchi-Ruscone, De Pas–D’Urbino–Lomazzi sowie zahlreiche weitere. Die Stiftung ist somit ein Instrument zur Förderung der Kultur der Archivbewahrung im Bereich der Architektur, mit einem Schwerpunkt auf der Stadt Mailand. In diesem Sinne steht sie im Dialog mit Einzelpersonen und Architekturbüros, die sich mit der Zukunft ihrer beruflichen Dokumentation auseinandersetzen, im Sinne einer Vernetzung von Ressourcen und Kompetenzen. Das Projekt von Zita Mosca, im Einklang mit ihrer großzügigen und inklusiven Kulturvision, zielt darauf ab, nicht nur den Baldessari-Bestand, sondern alle im CASVA bewahrten Bestände zu schützen – insbesondere im Hinblick auf die Ausbildung der jüngeren Generationen. Die Fondazione CASVA begleitet den bevorstehenden Umzug des CASVA in den ehemaligen überdachten Markt des QT8 und beteiligt sich an den kulturellen Aktivitäten, die während dieses Prozesses für die Öffentlichkeit angeboten werden. Seit 2019 ist die Fondazione CASVA eine Beteiligungsgesellschaft der Stadt Mailand.
Fondazione Museo Civico di Rovereto
Das Museo Civico di Rovereto ist eines der ältesten Museen Italiens. 1851 als private Gesellschaft gegründet, stellt es einen einzigartigen Fall dar, da es aus einem Projekt einer Gruppe von Männern hervorging – Wissenschaftlern, aber auch Mitgliedern der politischen und wirtschaftlichen Führungsschicht –, mit dem Ziel, das kulturelle Erbe der Stadt zu bewahren und aufzuwerten, das Studium der Naturwissenschaften und der Künste zu fördern und das lokale Patrimonium vor möglichen Übernahmen durch österreichische Museen während der Habsburger Herrschaft zu schützen. Seit 2013 ist es eine Stiftung und verfügt über zwei Standorte: das Museum für Wissenschaft und Archäologie sowie das Stadtmuseum. Archäologie, Zoologie, Botanik, Astronomie, Geowissenschaften, Robotik: Dies sind die Disziplinen, die das Museum für Wissenschaft und Archäologie prägen – von den Dauerausstellungen mit ihren wertvollen Sammlungen bis hin zu bedeutenden Sonderausstellungen, die jedes Jahr unterschiedliche Themen vertiefen. Die historischen Sammlungen und die Darstellung der Region haben zur Dauerausstellung geführt, mit Räumen, die Mineralien, Fossilien und Vögeln gewidmet sind und einige der bedeutendsten regionalen Sammlungen beherbergen. Die archäologischen Säle erzählen nicht nur die Geschichte des Gebiets, sondern auch dank der herausragenden Paolo-Orsi-Sammlung. Der zweite Ausstellungsstandort der Stiftung, das Stadtmuseum, ist ein Ort, der Rovereto durch die Stimmen und Gesichter seiner Protagonisten erzählt – seine Geschichte und seine Persönlichkeiten – anhand von Werken aus den städtischen Kunstsammlungen sowie Objekten und Artefakten, die von den frühesten Phasen Roveretos über das Zeitalter der Seide bis in die Moderne reichen.
Fondazione Museo Miniscalchi Erizzo, Verona
Das Miniscalchi-Erizzo-Museum, Sitz der gleichnamigen Stiftung, die 1964 gegründet wurde, befindet sich in einem Komplex von Gebäuden mit spätmittelalterlichem Grundriss im Herzen von Verona, zwischen Piazza delle Erbe und dem Dom. Seine vielfältige Sammlung umfasst Fossilien, etruskische und römische Artefakte, Gemälde, alte Zeichnungen, Skulpturen, Bronzen und Plaketten sowie Majolikagefäße, Porzellan, antike Möbel, Waffen und Rüstungen, außerdem eine beeindruckende Bibliothek und Familienarchive. Die Sammlung besitzt eine vielschichtige Geschichte, die auf die Verschmelzung verschiedener Familienkollektionen zurückgeht, wobei ein wesentlicher Bestandteil das Überbleibsel der berühmten Wunderkammer ist, die vom Gelehrten Ludovico Moscardo zwischen ca. 1630 und 1681 eingerichtet wurde. Die Präsentation wird sich hauptsächlich auf die Ereignisse im Zusammenhang mit diesem letzten Teil der Sammlung, ihre teilweise Zerstreuung und die Erinnerungen, die sie noch bewahrt und uns ermöglichen, nachzuvollziehen, konzentrieren.
Fondazione Museo storico del Trentino, Fondi e collezioni, Trient
Das Archiv bewahrt Fotografien auf, die den vom Museum behandelten historischen Bereich betreffen (vorwiegend die Geschichte des Risorgimento sowie des Ersten und Zweiten Weltkriegs) und fast ausschließlich das Trentino betreffen: ca. 15.000 Fotografien/Drucke, 1.254 Fotoplatten sowie ca. 3.000 Negative. Die ikonografische Sammlung des Museums umfasst Plakate, Karten, geografische Karten, Postkarten, Druckgrafiken und Gemälde, die überwiegend das Gebiet und die Geschichte des Trentino betreffen: 2.000 katalogisierte Objekte. Das Dokumentationszentrum zu den politischen und sozialen Bewegungen der 1960er- und 1970er-Jahre der Fondazione Museo storico del Trentino entstand im Zuge zweier konkreter Ereignisse: des Treffens ehemaliger Studierender im Jahr 1988 an der Fakultät für Soziologie in Trient, die dort am „1968er“-Bewegung teilgenommen hatten, sowie der Ermordung des wichtigsten Anführers dieser Bewegung, Mauro Rostagno, einige Monate später durch die Mafia. Die Fondazione Museo storico del Trentino hat vom Museo storico in Trient und zuvor vom Museo del Risorgimento – neben einer Reihe von Beständen von Institutionen, Personen und Familien – auch zwei gemischte Archivsammlungen übernommen, die thematisch und chronologisch geordnete Dokumentationen enthalten. Es handelt sich um das sogenannte „Archiv E“ (ergänzt durch das Archiv AL) sowie das „Archiv der Résistance“ (ergänzt durch das „Archiv des Zweiten Weltkriegs und der Résistance, neue Serie“). Im Laufe der Zeit haben Personen und Familien ihre Bibliotheken dem Museum und später der Stiftung gespendet. Diese Bände werden katalogisiert und als geschlossene Einheiten aufbewahrt, um den durch ihre Zusammenstellung entstehenden Mehrwert nicht zu verlieren. Die historischen Sammlungen ziviler und militärischer Objekte umfassen Kunstwerke, Alltagsgegenstände, Auszeichnungen, Fahnen, Waffen, Uniformen und Ausrüstungen von Soldaten. Bis heute werden rund 3.500 Objekte aus den historischen Sammlungen aufbewahrt.
Fondazione Trentina per il Volontariato Sociale, Trient
Die Fondazione Trentina per il Volontariato Sociale wurde 1998 gegründet und übernahm das Erbe der historischen Società Mutuo Soccorso Artieri di Trento, die – nachdem sie ihre sozialen Ziele erfüllt hatte – beschlossen hatte, ihr Vermögen der Förderung des sozialen Ehrenamts zu widmen. Als philanthropische Einrichtung vergibt die Stiftung finanzielle Mittel und Dienstleistungen zur Unterstützung von Organisationen des sozialen Volontariats; sie organisiert Aktivitäten und Veranstaltungen zur Verbreitung und Förderung der Kultur des Ehrenamts und erkennt neue Bedürfnisse, um unmittelbare Maßnahmen zu konzipieren und zu unterstützen. Die Società Mutuo Soccorso Artieri di Trento entstand in Trient zwischen 1851 und 1852 auf Initiative lokaler Handwerker, Fachleute und Unternehmer mit einem einfachen und zugleich radikalen Ziel: „die materiellen Bedürfnisse der Mitglieder“ in Zeiten von Krankheit oder Arbeitsunfähigkeit zu decken. In einem Kontext ohne öffentliche Wohlfahrtssysteme beruhte die gegenseitige Hilfe auf einem zentralen Prinzip: der Teilung des Risikos. Die Mitglieder zahlten regelmäßige Beiträge und akzeptierten strenge Verhaltensregeln, um ein System kollektiver Absicherung aufzubauen. Es handelte sich nicht nur um wirtschaftliche Unterstützung, sondern um einen sozialen Vertrag, der auf gegenseitiger Verantwortung, Disziplin und Zugehörigkeit basierte. Diese normative und organisatorische Dimension ist bereits für sich genommen ein erster archivischer Aspekt: Statuten, Register und Beschlussprotokolle zeigen, wie sich eine Gemeinschaft selbst definiert und organisiert. Der tiefste Kern des Archivs der Gesellschaft wird durch die „Suppliche“ gebildet: Briefe, die von Mitgliedern oder deren Familienangehörigen verfasst wurden, um Hilfe zu erbitten. Diese Dokumente stellen ein außergewöhnliches menschliches Erbe dar. Es handelt sich nicht um bloße Verwaltungsakten, sondern um unmittelbare Zeugnisse des Alltagslebens: Krankheit, Alter, Behinderung, prekäre Arbeitssituationen und familiäre Verpflichtungen. In den Suppliche treten individuelle Geschichten hervor, die zu kollektivem Gedächtnis werden: der Handwerker, der nicht mehr arbeiten kann, die Ehefrau, die schreibt, um die Weiterzahlung einer Unterstützung zu erbitten, der ältere Mann, der eine Erhöhung anfragt, um die steigenden Lebenshaltungskosten zu bewältigen.
FAI – Fondo per l’Ambiente Italiano
Der FAI – Fondo per l’Ambiente Italiano ist eine gemeinnützige Stiftung, die 1975 mit einem klaren Ziel gegründet wurde: dazu beizutragen, das künstlerische, natürliche und landschaftliche Erbe Italiens zu schützen, zu bewahren und aufzuwerten. Seit 50 Jahren setzt er sich täglich dafür ein, in Italien besondere Orte für heutige und zukünftige Generationen zu pflegen, Bildung, Liebe, Wissen und Genuss für Umwelt, Landschaft sowie das historische und künstlerische Erbe des Landes zu fördern und die landschaftlichen und kulturellen Güter zu schützen. Bis heute umfasst der FAI 75 Objekte, davon 59 regelmäßig für die Öffentlichkeit zugänglich und 16 in Restaurierung. Ein großes Erbe, das geborgen, aufgewertet und der Gemeinschaft zurückgegeben wurde – für immer und für alle. Burgen, Villen, Klöster, Abteien, Parks und Wälder: einzigartige Orte, die dank der konkreten Unterstützung zahlreicher Förderer, Privatpersonen und Unternehmen einen Großteil des Jahres für die Öffentlichkeit zugänglich sind.
Kunsthaus Meran
La Kunsthaus di Merano, in Alto Adige, è uno spazio dedicato all’architettura e all’arte contemporanea. Qui presentiamo, discutiamo e mettiamo in dialogo ricerche artistiche del presente, affrontando questioni sociali, culturali ed estetiche che attraversano il nostro tempo. Tra le più longeve istituzioni artistiche e attive della regione, la Kunsthaus unisce un forte radicamento locale a una prospettiva internazionale, con particolare attenzione alla produzione artistica e al dibattito critico. Attraverso mostre, eventi, progetti educativi e pubblicazioni contribuiamo attivamente alla storia dell’arte e della cultura, sia a livello locale sia su un piano più ampio. Ampliamo consapevolmente le narrazioni esistenti, includendo prospettive spesso dimenticate, marginalizzate o poco considerate. Un’attenzione particolare è rivolta ai racconti che si collocano al di fuori di un canone eteronormativo e di matrice occidentale. Ogni anno realizziamo fino a cinque mostre, spesso concepite come produzioni site-specific e sviluppate in stretta collaborazione con artisti e artiste, studi di architettura e altre realtà locali. La programmazione interdisciplinare, l’attività di mediazione e i programmi di residenza rendono la Kunsthaus un luogo d’incontro aperto a un pubblico interessato all’arte di tutte le età. Il nostro obiettivo è quello di non limitarci a esporre arte e architettura, ma di metterle in dialogo – come esperienze sociali, estetiche e collettive – con persone che operano in questi ambiti e con un pubblico più ampio. La Kunsthaus è una piattaforma indipendente per la pratica artistica contemporanea, profondamente legata all’Alto Adige e al tempo stesso parte di una rete internazionale.
Mart Archivio del ‘900, Rovereto
Im MART bilden die historischen Archive und die Fachbibliothek das Archiv des 20. Jahrhunderts: ein kulturelles Labor, in dem Ausstellungstätigkeit, Studium und Forschung eng miteinander verbunden sind. Mehr als 80 Buch- und Dokumentbestände von Künstlern, Architekten, Kritikern und Galerien ergänzen die Sammlungen um historische Dokumente, persönliche Gegenstände der Künstler und unveröffentlichtes Material und ermöglichen so eine in ihrer Gliederung und Vollständigkeit einzigartige Erzählung des italienischen 20. Jahrhunderts. Die Bibliothek ist auf die Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts spezialisiert, mit besonderem Schwerpunkt auf den Avantgarden. Sie bewahrt rund 1.600 Zeitschriftentitel sowie über 85.000 Monografien, darunter eine umfangreiche Sammlung originaler futuristischer Publikationen, Künstlerbücher, Künstlerzeitschriften und mehr als 12.000 Ausstellungskataloge. https://www.mart.tn.it/archivio-del-900
MITAG, Rovereto
Die historischen Archive des Museo Storico Italiano della Guerra (MITAG) in Rovereto bewahren über 200 Dokumentbestände und 100.000 Fotografien zu Konflikten von der Frühen Neuzeit bis ins 21. Jahrhundert. Der Bibliotheksbestand gliedert sich in folgende Sektionen: – der Altbestand (A), in dem Drucke aus der Zeit vor 1801 gesammelt werden. Obwohl von begrenztem Umfang, enthält er bedeutende Werke des 16. und 17. Jahrhunderts, die überwiegend in Italien gedruckt wurden und sich mit Kriegsmaschinen sowie der Kriegstheorie befassen; – der Bestand „Geschichte“ (S und S Op), bestehend aus Monografien und Broschüren, die nach 1801 erschienen sind und sich mit der politischen, diplomatischen und militärischen Geschichte der europäischen Staaten befassen, insbesondere in der Frühen Neuzeit und der Neuzeit, wobei grundlegende Werke zur Kriegsgeschichte der Antike und des Mittelalters nicht fehlen; – der Bestand „Technik“ (T und T Op), bestehend aus nach 1801 erschienenen Monografien und Broschüren zur Militärtechnik, zur Ausrüstung der Armeen sowie zur Technologie leichter und schwerer Waffen, mit besonderem Schwerpunkt auf der Neuzeit und der Moderne; – der Bestand „Varia“ (V und V Op), bestehend aus nach 1801 erschienenen Monografien und Broschüren zu unterschiedlichen Themen, insbesondere zur zeitgenössischen Kunst, Museologie, Museumswissenschaft, Archivwissenschaft und Bibliothekswissenschaft. Zu dieser Sektion gehören auch Wander- und Stadtführer; – die Zeitungs- und Zeitschriftensammlung (Emeroteca), die mit rund 1.900 Titeln periodische Schriften von militärhistorischem Interesse umfasst. Dazu gehören Zeitungen des Ersten Weltkriegs (insbesondere Schützengrabenzeitungen), Publikationen von Veteranenverbänden, militärwissenschaftliche Fachzeitschriften (u. a. „Rivista militare italiana“, „Rivista di artiglieria e genio“) sowie illustrierte Zeitschriften der beiden Weltkriege (u. a. „La Guerra“, „L’Illustrazione Italiana“, „Illustrierte Zeitung“, „Militärwissenschaftliche und technische Mitteilungen“, „Le Miroir“, „Signal“ und „Die Wehrmacht“). Innerhalb der Zeitschriftensammlung lassen sich Bestände identifizieren, die bewusst nach dokumentarischen Kriterien zusammengestellt wurden: etwa die – leider sehr lückenhafte – Reihe kolonialer Zeitschriften („Bollettino di Gimma“, „Il giornale di Addis Abeba“, „Rivista delle colonie d’Oriente“) sowie die Zeitungen aus Fiume („L’Adriatico“, „Il popolo di Fiume“, „La vedetta d’Italia“). Der Bestand wird kontinuierlich durch Abonnements und durch einen Austausch mit anderen nationalen historischen Instituten erweitert. Es handelt sich um Fachzeitschriften zu Waffen, Verteidigungspolitik, Waffengattungen (Carabinieri, Finanzpolizei, Marine und Luftwaffe), Zeitgeschichte und Militärgeschichte. – die Mediathek, bestehend aus 1.400 Einheiten, darunter VHS, CD/DVD, Schallplatten und Audiokassetten. Die VHS- und DVD-Sammlung umfasst Dokumentarfilme zu den Konflikten des 20. Jahrhunderts, während die Schallplatten und Audiokassetten Aufnahmen von Militärmärschen, Alpenliedern und Hymnen enthalten, die im Kontext der beiden Weltkriege sowie während des faschistischen Regimes entstanden sind.
Museion, Collezione e Archivio, Bolzano
Die Bibliothek unterstützt das Museumsteam bei der bibliografischen Recherche zu Ausstellungen und Veranstaltungen, die von Museion organisiert werden, sowie bei der Dokumentation der Aktivitäten der in der Sammlung vertretenen Künstlerinnen und Künstler, um die Geschichte der Institution und ihr kulturelles Erbe zu reflektieren. Bis heute umfasst die Bibliothek etwa 30.000 Kataloge und Monografien, 800 seltene und Künstlerbücher sowie 30 Abonnements internationaler Fachzeitschriften. Seit Januar 2011 wird der Bibliotheksbestand des Museums infolge einer Vereinbarung zwischen der Fondazione Museion und der Freien Universität Bozen in einer eigenen Sektion der Universitätsbibliothek aufbewahrt. Dadurch ist ein hochspezialisierter Dokumentationsschwerpunkt zur bildenden Kunst entstanden, mit Aufsätzen und Katalogen zu Künstlern, Bewegungen und Ausstellungen zeitgenössischer Kunst, die seit 1991 erworben wurden. Alle diese Materialien sowie jene der Fakultät für Design und Künste stehen zur Einsicht zur Verfügung. Die Sammlung von Museion entstand Ende der 1980er-Jahre und umfasst derzeit rund 4.400 Werke. Sie ist das Ergebnis einer gezielten Ankaufspolitik sowie von Leihgaben und Schenkungen, verbunden mit einer kontinuierlichen Zusammenarbeit zwischen öffentlichem und privatem Sammlungswesen. Der anfängliche Fokus richtete sich auf Künstlerinnen und Künstler der italienischen Avantgarden mit einer starken Öffnung zum mitteleuropäischen Raum. Im Laufe der Jahre hat das Museum ein spezifisches Profil entwickelt, auch dank der Bildung verschiedener thematischer Kernbereiche, etwa eines Bestands an Lichtwerken, der vom Kinetismus über die künstlerischen Forschungen der 1950er- und 1960er-Jahre bis hin zu aktuellen, auch raumbezogenen Untersuchungen reicht. Der größte und reichste Werkkomplex der Museion-Sammlung befasst sich mit verbo-visuellen Forschungen und wurde seit 2021 durch die Übernahme eines Teils der Sammlung des Archivio di Nuova Scrittura erweitert, das von Paolo Della Grazia gestiftet wurde.
Maurizio Nannucci/Zona Archives, Firenze
Der archivische Bestand ist das Ergebnis der sammlerischen Tätigkeit von Maurizio Nannucci, die von der Mitte der 1960er-Jahre bis heute reicht. Die Dokumentation begann sich mit dem Start seiner künstlerischen und verlegerischen Tätigkeit zu verdichten und umfasst Materialien, die mit seiner Produktion verbunden sind, mit besonderem Schwerpunkt auf sogenannten „ephemeren“ Dokumenten (Einladungen, Postkarten, Mail Art, Stempel, Plakate, Aufkleber) sowie Audioarbeiten. Parallel dazu hat Nannucci seit 1965 eine umfangreiche Sammlung von Künstlerbüchern, Künstlerzeitschriften und Dokumenten der Konkreten Poesie aufgebaut. Zu diesen Materialien kamen jene hinzu, die mit den Projekten des Verlags Exempla verbunden sind (offiziell 1970 gemeinsam mit Mario Mariotti und Claudio Parmiggiani gegründet, jedoch bereits ab 1967 für die Edition seiner Multiples und Bücher aktiv), sowie mit der selbstverwalteten und nicht-kommerziellen Initiative Zona (1974–1985) und den Verlagsprojekten von Zona Editions, der Zeitschrift „Mèla a/per/iodico di scrittura e immagini da Marciana, Isola d’Elba“ (1976–1981), Recorthings – einem 1975 gegründeten Plattenlabel – sowie dem nicht-kommerziellen Raum Base Progetti per l’arte, den er 1998 in Florenz mitbegründete. 2008 veröffentlichte Nannucci in „Undisclosed Recipients“ 1998/2002 eine Auswahl seiner E-Mail-Korrespondenzen, die er zwischen Januar 1998 und Dezember 2002 über das E-Mail-Konto mnannucci@dada.it mit Künstlern, Architekten und Kritikern führte (u. a. AA Bronson, Mario Airò, John Baldessari, Maurizio Cattelan, Giorgio Colombo, Augusto de Campos, Antonio Dias, Hans-Peter Feldmann, Massimiliano Fuksas, Liam Gillick, John Giorno, Robert Lax, Antoni Muntadas, Renzo Piano, Cesare Pietroiusti, Rirkrit Tiravanija, Lawrence Weiner). Im Jahr 2015–2016 begann er anlässlich der Ausstellung „Maurizio Nannucci Top Hundred“, organisiert von der Fondazione Museion Bozen in Zusammenarbeit mit dem Museo Marino Marini in Florenz, mit der Katalogisierung einer Auswahl seiner Künstlerbücher und -schallplatten, Multiples, Audio- und Videoarbeiten, Plakate und Ephemera. Ebenfalls 2016 veröffentlichte er einen Katalog seiner seit 1967 realisierten Editionen und Multiples. Maurizio Nannucci / Zona Archives besteht aus heterogenem Material, das seit der Mitte der 1960er-Jahre die vielschichtige Tätigkeit von Maurizio Nannucci dokumentiert. Dazu gehören Multiples, Künstlerbücher und -zeitschriften, Korrespondenzen (analog und digital), Ephemera (Einladungen, Postkarten, Aufkleber, Stempel, Mail Art), Plakate sowie Audio- und Videoarbeiten. Zu dieser Dokumentation kamen später die von ihm gegründeten Projekte hinzu: Exempla und Zona Editions, mit denen er Multiples produzierte und Künstlerbücher veröffentlichte (u. a. von Paul Armand Gette, John Armleder, Luciano Bartolini, Claude Closky, Nico Dockx, Peter Downsbrough, Robert Filliou, Rainer Ganahl, General Idea, John Giorno, Ian Hamilton Finlay, Dick Higgins, Joseph Kosuth, Robert Lax, James Lee Byars, Sol LeWitt, Paolo Masi, Jonathan Monk, Olivier Mosset, Antoni Muntadas, Matt Mullican, Massimo Nannucci, Carsten Nicolai, John Nixon & Marco Fusinato, Yoko Ono, Michael Snow, Rirkrit Tiravanija, Lawrence Weiner, Heimo Zobernig). Hinzu kommen der selbstverwaltete, nicht-kommerzielle Raum Zona, der Multiples, Künstlereditionen, Ephemera, fotografische und audiovisuelle Dokumentationen produzierte, die Zeitschrift „Mèla“, das Musiklabel Recorthings sowie der Raum Base Progetti per l’arte. Die spezialisierte Bibliothek umfasst neben Katalogen sowie wissenschaftlichen und literarischen Publikationen eine Sammlung von Künstlerbüchern und -zeitschriften sowie Dokumente der Konkreten Poesie. Seit den 1960er-Jahren sammelt Nannucci zudem jede Form „ephemerer“ Dokumentation (Einladungen, Fanzines, Multiples und Editionen), die von anderen Künstlern, Museen und Galerien produziert wurde.
Neon, Bologna
Im Jahr 1981 trat Neon ohne ein vorbestimmtes Programm in die Bologneser Kunstszene ein und präsentierte sich als Ideenlabor, das Künstlern und Kuratoren offenstand, die sich austauschen und neue Wege entwickeln wollten. Die Geschichte von Neon in Bologna: Als Folge des Settantasette konzipiert, „spazio di utopia nato quando le utopie rivoluzionarie si scioglievano“ [ein Utopie-Raum, der entstand, als die revolutionären Utopien sich auflösten], entstand Neon aus der Intuition von Gino Gianuizzi und nahm Form als eine originelle und unkonforme Erfahrung an. Während seiner dreißigjährigen Tätigkeit, die bis 2011 dauerte, hat der bolognesische Raum – betrieben in der Via Solferino von Gianuizzi zusammen mit Francesca Alinovi, zunächst, und Roberto Daolio, später – Erfahrungen und künstlerische Experimente gesammelt und gefördert. Im Jahr 2022 widmete ihm das MAMbo eine Ausstellung, aus der 2023 das Buch NO, NEON, NO CRY entstand. Text von Livia Montagnoli, die wir danken, veröffentlicht in https://www.artribune.com/
Numero Civico, Rovereto
Gegründet in Rovereto im Jahr 1994 aus der ersten Ausstellungserfahrung, die ihren Namen trägt, hat Numero Civico im Laufe der Jahre ein umfangreiches Veranstaltungsprogramm zu experimentellen Produktionen aufgebaut – von bildender Kunst über Musik und Kino bis hin zu Video und Schrift. Das Programm von Numero Civico zeichnet sich im nationalen Kontext durch den Willen und die Fähigkeit aus, sich eng an die konzeptuelle Arbeit der Künstlerinnen und Künstler anzuschließen und eine zuverlässige sowie angemessene Unterstützung für jene zu bieten, die überwiegend mit neuen Medien arbeiten. Besondere Aufmerksamkeit gilt der Realisierung von Videoinstallationen, die jedoch stets außerhalb etablierter disziplinärer Kategorien angesiedelt sind. Numero Civico war über viele Jahre im „Fabrika Spazio Temporaneo d’Arte“ in Rovereto tätig, einem Industriegebäude von 64 Metern Länge und 8 Metern Breite (500 Quadratmeter), das sich für großformatige audiovisuelle Installationen eignet. Es realisierte Ausstellungen, Installationen und Video-Reihen mit Luca Quartana, Francesco Dal Bosco, Luca Pancrazzi, Vedova Mazzei sowie zahlreichen weiteren Künstlerinnen und Künstlern für Institutionen, Museen und Galerien. Der Schwerpunkt liegt auf zeitgenössischer Kunst, unterstützt durch eine Reihe gezielter Praktiken, die Produktion, Organisation und Bewahrung fördern. Numero Civico erleichtert die Beziehungen zwischen Künstlern, bestehenden Kultureinrichtungen, Sammlern und Publikum und beteiligt sich an der Konzeption, Programmierung und Durchführung kultureller und ausstellungsbezogener Projekte.
Soprintendenza per i beni librari, archivistici e archeologici. Ufficio beni archivistici, librari e archivio provinciale, Trient
Das Amt für Archiv-, Bibliotheks- und Landesarchivgut bewahrt die historischen Archive und Dokumente der Landesregierung sowie der ihr unterstellten Strukturen, der Landes- und Schulen aller Stufen sowie jene Archive und Dokumente, die das Land aufgrund gesetzlicher Bestimmungen oder anderer Rechtsgrundlagen besitzt oder in Verwahrung hat, und gewährleistet deren öffentliche Zugänglichkeit. Es übt entsprechende Zuständigkeiten auch für die Archive und Dokumente der landeseigenen Betriebe, der territorialen öffentlichen Körperschaften sowie der öffentlichen Einrichtungen aus, die in den Zuständigkeitsbereichen des Landes tätig sind oder ihm übertragen wurden, und gegebenenfalls auch für jene des Landtags. Es bewahrt die historischen Archive und Dokumente des Staatsarchivs Trient, die ihm zur Verwahrung und Betreuung anvertraut sind, und arbeitet mit diesem bei der Erforschung, Aufwertung und Nutzung des dort verwahrten Dokumentenerbes zusammen. Das Amt übt die Aufsicht über die laufenden und abgelegten analogen und digitalen Archive der Landesregierung und ihrer Strukturen aus und übernimmt die Verwaltung der Archive der eigenen Organisationseinheit. Es fungiert als allgemeines Zwischenarchiv für die Archive der Landesregierung und ihrer Strukturen. Es ist zuständig für die Durchführung von Maßnahmen zum Schutz, zur Erhaltung, Restaurierung, Erforschung und Aufwertung des landesweiten Bibliotheks- und Archivguts und erteilt die entsprechenden Genehmigungen und Zertifizierungen. Es arbeitet mit der Amtsleitung bei der Erstellung der funktionalen und finanziellen Planung zusammen. Über spezielle Werkstätten führt es Forschungs-, Experimentier- und Lehrtätigkeiten im Bereich der Buch- und Dokumentrestaurierung durch und setzt Maßnahmen zum Schutz und zur Aufwertung des archivischen und bibliothekarischen Kulturerbes um, auch durch Reproduktionsarbeiten mit analogen und digitalen Technologien. Es ist zuständig für die Erstellung und Aktualisierung des Trentiner toponomastischen Wörterbuchs sowie für die Erteilung von Genehmigungen im Bereich der Toponomastik. Zudem übernimmt es Aufgaben im Bereich der Führung des elektronischen Protokolls, des Dokumentenflussmanagements und der Archive sowie Tätigkeiten im Zusammenhang mit der Archivierung und Langzeitbewahrung.
Teche RAI, Roma
Die RAI begann ihre Hörfunksendungen im Jahr 1924 (damals hieß sie URI und kurz darauf EIAR) und ihre Fernsehsendungen im Jahr 1954. Es handelt sich somit um Seiten der Geschichte und eine große Tradition auch auf europäischer Ebene, die wir in weiten Teilen in dem außergewöhnlichen, in den „Teche“ bewahrten Bestand wiederfinden – den Archiven aller Fernseh- und Radiosendungen sowie ihrer Recherchen und Repertoires. In den RAI-Teche finden sich Dokumente, Bilder und Töne, die die Geschichte des 20. Jahrhunderts und der ersten anderthalb Jahrzehnte des 21. Jahrhunderts rekonstruieren. Diese Quelle speist heute täglich die ausgestrahlten Programme, dient aber auch der Lehre von Zeitgeschichtlerinnen und -historikern und bereichert zunehmend Museen, Ausstellungen und Kulturveranstaltungen im gesamten Land. Tag für Tag hat die RAI Ereignisse, Persönlichkeiten, Sport, Traditionen, Kultur sowie Veränderungen von Gewohnheiten, Geschmäckern und Kommunikationsformen dokumentiert – ebenso wie die Art und Weise, wie die Italiener sich amüsieren, kommunizieren und leiden. Kurz gesagt: eine lange, große Erzählung in Etappen der Entwicklung des Landes. Ein Kulturerbe, das Literatur, Film, Theater, Musik und Sport umfasst. Eine Übersicht historischer Persönlichkeiten aus der Welt der Schriftsteller, Regisseure, Musiker, Nobelpreisträger, Kritiker, Schauspieler sowie Akteure aus Politik und Gesellschaft. Eine unverzichtbare Vergangenheit für die Gestaltung der Zukunft – so sehr, dass die UNESCO die RAI-Teche in das Archiv des Gedächtnisses Italiens aufgenommen hat.
